昆曲无它,唯一美字

昆曲之美,美在唱词。那些或婉转、或浓烈的字句,唱过方知深邃,看过方感情浓。

昆曲之美,美在形态。一招一式,舞尽风华。

昆曲中的意蕴,一个美字,说不尽,道不完。

对于欣赏戏曲的人来说,戏曲行当是看戏、赏戏的基础,不懂得戏曲行当,就无法深入了解表演者所传递的内心情感信息。

说起戏曲,也许你知道生旦净末丑,但是每个行当下面的分支,你都知道吗?

昆剧的生行主要扮演青年男子,故也称小生,以与末行中的老生相区别。分为官生、巾生、鞋皮生、雉尾生。

官生:其表演特点是气宇轩昂,舒展恢宏。有大小之别,帝王、高官皆以大官生应工,多数并非青年如《长生殿》的唐明皇。小官生小嗓的运用较大官生为多,所扮角色大多是青年为官者,如《琵琶记》的蔡伯喈,《金雀记》的潘安、《牧羊记》的李陵。

巾生:多系年轻的风流书生,一般尚未求到功名,而且往往是爱情故事的主角,因此类角色多戴方斤或必正巾,故得名。 如《牡丹亭》的柳梦梅、《西厢记》的张君瑞、《玉簪记》的潘必正。

鞋皮生:又名穷生,专门扮演穷困的年轻书生。因此家门规定镶鞋后跟必须蹋着趿在脚上,故得名。

雉尾生:指头戴紫金冠,加插两根雉尾的小生。大抵与武事有关。

昆剧旦行有“老、正、作,四、五、六”之说,实践中还有一个贴旦,共为七个家门。

老旦:扮演老年妇女,也兼演太监之类丧失男性特征的男子。 如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母、《牡丹亭》的杜母。

正旦:扮演已婚或中年妇女,重唱工,要求嗓音宽阔、刚劲。正旦角色多以悲怆凄恻的表演为主,如《琵琶记》的赵五娘、《窦娥冤》的窦娥、《慈悲愿》的殷氏。

四旦:传统昆剧没有武旦,却有刺杀旦,需要武功技巧的戏,即由刺杀旦承担。刺杀旦简称“刺旦”、“刺”与“四”同音,故名。

五旦:所扮者基本上都是年已及笄的青年女子,而且多半是窈窕淑女、大家闺秀。因这类角色都身在深闺,故又称“闺门旦”。

作旦:年幼的儿童,不分男女。

六旦:通常扮演年轻活泼,身份较五旦为低的青年女子。

贴旦:主要旦角之外,所扮多村姑贫女,丫环侍妾。 如《西厢记》的红娘、《牡丹亭》的春香、《钏钗记》的芸香,天真活泼但不逾矩,这和京剧中的花旦有很大的差别。

贴旦和六旦相去不远,两个行当界线逐渐模糊。

大面:着红、黑二色脸谱的男性正面形象,如关羽、赵匡胤、李逵、尉迟恭、阎王、达摩老祖等。

白面:大多扮演反面人物,除眼纹外,全脸皆涂以白粉。

邋遢白面:除面涂白粉以外,在眼角、鼻窝等处,加上一些黑纹。所扮者大多是下三流角色,又近于插科打诨式的人物。

老生:所扮角色主要是正面人物的中年男子。

:一般扮演比同一剧中老生作用较小的中年男子。

老外:所扮角色多半是年老持重者,其扮演对象颇广,上至朝廷重臣,下至仆役方外。

又分为副和丑两个家门。其区别是副的面部白块画过两边眼梢,而丑只画到眼的中部,副常穿官衣、袍,而丑多穿短衣。

:又称“二面”,扮演者大多是不正派的文人、奸臣、刁吏、帮闲之类人物。

:因其面部白块较副为小,也称“小花脸”。所扮大多是社会地位较低或滑稽可爱的角色。

白先勇先生曾说过,“昆曲无它,唯一美字”。

即便流转了几百年,昆曲依旧在闲庭水榭、丝竹管弦中惊艳了你我,温柔了时光。(转)

 

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