『还初』当代演员登台机会太少，使得现在演员积累表演经验的机会有限，也是表演水平不足的很重要原因。演员登台机会少，又是很多原因造成的：
作者：苗竹
（一）、演员自身能力不断下降，造成观众不断流失，减少了演出机会。越剧衰落的原因有很多，如社会发展得太快，电视、电影、歌舞、网络、游戏、动漫太多娱乐项目的兴起，使人们可选择的休闲娱乐节目不断增加，自然稀释了观众的数量。现代人生活节奏变快，工作忙，压力大，没有太多时间与心情看慢悠悠的戏曲表演也是个原因等等。虽然有这样那样的客观原因，但是越剧衰落造成观众流失最主要的原因，还是演员自身唱功不足，缺少特色，表演水平不足。逆水行舟，不进则退。在观众可选择的娱乐越来越多的情况下。业界自身的水准却不断退步。所以观众才不断的流失。
所谓青菜萝卜各有所爱，娱乐节目再多，总还有人会喜欢听戏的。足球项目再魅力非凡，也不可能让所有的年轻人都喜欢。仍然有很多人喜欢篮球、排球、乒乓球、羽毛球等其它运动项目。《甄缳传》再好看，也不可能把全部观众都吸引走。四大天王再有魅力，王菲的歌再好听，周杰伦再耍酷，也不可能让所有的观众都喜欢他们和仅仅喜欢他们！其实更可能的是，喜欢足球的人同时喜欢乒乓球、羽毛球。喜欢流行音乐、舞蹈的人，可能同时喜欢戏曲和越剧。喜欢运动的同时也可以喜欢音乐、看戏。喜欢看戏的人，也可以同时喜欢各种运动。既喜欢体育运动又喜欢戏曲和流行音乐，并不矛盾。喜欢王菲的同时并不妨碍同时喜欢张学友。关键是自己有实力，就不必怕没有观众。不是娱乐项目的表现形式，决定观众多少。这是供远大于求的社会，不同的观众有不同的喜好，会有不同的娱乐选择。越剧节奏再慢总也有她的吸引力。任何事都有一体两面，甚至多面。越剧的表演节奏比较慢，是它的缺点正好也可以成为它的优点，它或许正好可以成为都市白领舒缓工作压力，调节情绪的上佳选择！白天工作辛苦压力大，晚上到戏院里看场节奏相对缓慢，轻松愉悦、情感细腻的越剧，就会是一种很好的放松方式。
（二）、演出机会的减少，也跟演员与剧团对自身的定位不恰当，身段端得过高也有关。城市人生活忙碌，工作紧张，越剧市场在城市不断萎缩，可有水平的演员恰恰集中在大城市。那里有劳保、有体面、有皇粮。却僧多粥少，互相为争有限的三五场演出而闹矛盾。农村群众有看戏的强烈需求，却没有好的剧团与演员。在浙江各地农村，越剧仍然有广阔的群众基础。几乎每个村都有自己的戏台子，一年总要演几次戏。本地有个村，曾经请来徐玉兰王文娟领衔的红楼剧团来演出。演出结束后，还将村里的一条路命名为“红楼路”以资纪念。原本老演员有生存压力，想尽办法到处跑码头增加演出。中共建政后省团，甚至县团都被国有化，大家吃大锅饭而且有社保保障，身价高了下乡跑码头的积极性却没了。在笔者有限的印象中，杭越在这方面做得还不错。下乡演出、社区演出、公益演出、商业演出，一年剧团要排好多戏。每个演员都有很多的演出机会。表现出来的状态是他们的几个有名的演员，也较其它剧团的演员有生机与活力，显得自信很多。
最近几年一线大剧团的演出机会，比五年、十年前多了不少。表面上看演出市场繁荣起来，实际未必。不管以前的一线剧团演出机会如何，民间的农村的演出市场，其实一直是兴旺的。民间的看戏需求，一直就很强大。只是以前这个市场被民间的草台班子占据着。只是草台班子的表演水准太低，看戏的人越来越少。年轻人、壮年人不断离开，现在老年人也开始不断失望而已。随着经济不断发展，民间的经济实力也不断增强。在对草台班子的演出水准不断失望后，才把目光瞄向了一线大剧团，愿意花大代价相邀请。说直白点一线大剧团的这种演出机会，是从草台班子那里抢来的。但是民间观众对一线剧团表现的评价，就笔者所听到的好像并不是很好。有的说不好看，有的说看不懂。并没有得到多少认同，也没有带动观众喜欢上越剧。一线大剧团的市场本身在城市，他们不断失去自己的城市观众，现在转到农村。如果业界还不警觉，被这种表面的繁荣迷惑了。一旦民间对所有剧团的演出都不抱希望后，也许就是越剧真正消亡的时候了。
（三）、戏票定价太高，从业者对演出市场进行杀鸡取卵式的营销，也流失了观众，减少了自身演出机会。
现在大剧团总是走高投入高票价的路线，然后压缩演出场次来回收成本。不断把有看戏需求的观众排除出这个市场，自己把自己的演出机会不断的萎缩。以目前市场状况，越剧非但不能高票价，反而要刻意低票价以增加演出机会，多创造演员登台的机会才对。多演戏才能提高演技，这是真理。如果票价低，却天天有戏演。为了帮剧团收回成本，也为了给自己增加收入。演艺人员自然要挖空心思，想尽办法的把每一场戏都演出不同效果，以吸引更多观众来看戏。这样做演员们的确会辛苦不少，但辛苦的同时自身的表演意识和表演能力，不知不觉中提高了！先把自身水准提高，不用动心思，收入自然会水涨船高。足球运动员、排球运动员的水平，既靠平时刻苦训练，更来自大量的高水平的实战比赛！现在各种运动项目都有联赛，目的既为了增加运动员的收入，也是为了让运动员有更多比赛可打，有更多提高水平的机会！老辈演员他们本身文化不高，读书不多，出道很早。他们的表演天赋不见得就比当下从业者高出很多。但是她们远远高于当代从业者的艺术成就，就是在大量的实际演出中，不断的砺练，不断的的积累中得来的。她们对观众足够真诚，对越剧足够热爱，一心一意心无旁顾，用尽心思，想尽办法的演好每一次场戏。他们的表演能力就是这样一点一滴的在实际演出中积累起来的! 谁也不是天才，良好的天赋还需要更多的实践！老辈大师们，一年要演出几百场戏，一生演了几百个角色！一年只演出三五场戏的机会，凭谁天赋再高也成不了艺术大师！
提高表演能力需要舞台砺练，需要向其它行业学习，也需要多看看前辈的戏，更要学习表演的理论，还要学会观察生活，就像尹大师一样对生活的观察非常深入细致。现在越剧不吸引人了，演员表演能力不行占了很大的原因。可以说，当代活跃在舞台上的所有越剧演员，没有任何人的表演，经得起长时间的喜爱与琢磨。影响表演能力的原因有这么多，不同的演员有不同的问题，并不是说每个演员都集中了所有这么多的问题。唱腔、身段、台步、水袖、感情把握能力、对生活的观察能力、自身的人生阅历等等都会影响表演能力。以前的老辈演员也不是都完美的，也有一些明显的不足。老辈演员也不是人人都基本功很扎实，有些身段同样也比较松，也不是人人的表演都很细腻的。但因为她们都有深厚的唱功来弥补，所以就算其它方面有这样那样的一点不足，观众也可以忽视。而现在的演员并没有哪一项能力，是经得观众反复琢磨观看的。现在观众可选择的娱乐有这么多，谁有耐心去看这么难看的戏？当然就不断流失了。
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