当代演员登台机会不足

当代演员登台机会太少,使得现在演员积累表演经验的机会有限,也是表演水平不足的很重要原因。演员登台机会少,又是很多原因造成的:

作者:苗竹

(一)、演员自身能力不断下降,造成观众不断流失,减少了演出机会。越剧衰落的原因有很多,如社会发展得太快,电视、电影、歌舞、网络、游戏、动漫太多娱乐项目的兴起,使人们可选择的休闲娱乐节目不断增加,自然稀释了观众的数量。现代人生活节奏变快,工作忙,压力大,没有太多时间与心情看慢悠悠的戏曲表演也是个原因等等。虽然有这样那样的客观原因,但是越剧衰落造成观众流失最主要的原因,还是演员自身唱功不足,缺少特色,表演水平不足。逆水行舟,不进则退。在观众可选择的娱乐越来越多的情况下。业界自身的水准却不断退步。所以观众才不断的流失。

所谓青菜萝卜各有所爱,娱乐节目再多,总还有人会喜欢听戏的。足球项目再魅力非凡,也不可能让所有的年轻人都喜欢。仍然有很多人喜欢篮球、排球、乒乓球、羽毛球等其它运动项目。《甄缳传》再好看,也不可能把全部观众都吸引走。四大天王再有魅力,王菲的歌再好听,周杰伦再耍酷,也不可能让所有的观众都喜欢他们和仅仅喜欢他们!其实更可能的是,喜欢足球的人同时喜欢乒乓球、羽毛球。喜欢流行音乐、舞蹈的人,可能同时喜欢戏曲和越剧。喜欢运动的同时也可以喜欢音乐、看戏。喜欢看戏的人,也可以同时喜欢各种运动。既喜欢体育运动又喜欢戏曲和流行音乐,并不矛盾。喜欢王菲的同时并不妨碍同时喜欢张学友。关键是自己有实力,就不必怕没有观众。不是娱乐项目的表现形式,决定观众多少。这是供远大于求的社会,不同的观众有不同的喜好,会有不同的娱乐选择。越剧节奏再慢总也有她的吸引力。任何事都有一体两面,甚至多面。越剧的表演节奏比较慢,是它的缺点正好也可以成为它的优点,它或许正好可以成为都市白领舒缓工作压力,调节情绪的上佳选择!白天工作辛苦压力大,晚上到戏院里看场节奏相对缓慢,轻松愉悦、情感细腻的越剧,就会是一种很好的放松方式。

(二)、演出机会的减少,也跟演员与剧团对自身的定位不恰当,身段端得过高也有关。城市人生活忙碌,工作紧张,越剧市场在城市不断萎缩,可有水平的演员恰恰集中在大城市。那里有劳保、有体面、有皇粮。却僧多粥少,互相为争有限的三五场演出而闹矛盾。农村群众有看戏的强烈需求,却没有好的剧团与演员。在浙江各地农村,越剧仍然有广阔的群众基础。几乎每个村都有自己的戏台子,一年总要演几次戏。本地有个村,曾经请来徐玉兰王文娟领衔的红楼剧团来演出。演出结束后,还将村里的一条路命名为“红楼路”以资纪念。原本老演员有生存压力,想尽办法到处跑码头增加演出。中共建政后省团,甚至县团都被国有化,大家吃大锅饭而且有社保保障,身价高了下乡跑码头的积极性却没了。在笔者有限的印象中,杭越在这方面做得还不错。下乡演出、社区演出、公益演出、商业演出,一年剧团要排好多戏。每个演员都有很多的演出机会。表现出来的状态是他们的几个有名的演员,也较其它剧团的演员有生机与活力,显得自信很多。

最近几年一线大剧团的演出机会,比五年、十年前多了不少。表面上看演出市场繁荣起来,实际未必。不管以前的一线剧团演出机会如何,民间的农村的演出市场,其实一直是兴旺的。民间的看戏需求,一直就很强大。只是以前这个市场被民间的草台班子占据着。只是草台班子的表演水准太低,看戏的人越来越少。年轻人、壮年人不断离开,现在老年人也开始不断失望而已。随着经济不断发展,民间的经济实力也不断增强。在对草台班子的演出水准不断失望后,才把目光瞄向了一线大剧团,愿意花大代价相邀请。说直白点一线大剧团的这种演出机会,是从草台班子那里抢来的。但是民间观众对一线剧团表现的评价,就笔者所听到的好像并不是很好。有的说不好看,有的说看不懂。并没有得到多少认同,也没有带动观众喜欢上越剧。一线大剧团的市场本身在城市,他们不断失去自己的城市观众,现在转到农村。如果业界还不警觉,被这种表面的繁荣迷惑了。一旦民间对所有剧团的演出都不抱希望后,也许就是越剧真正消亡的时候了。

(三)、戏票定价太高,从业者对演出市场进行杀鸡取卵式的营销,也流失了观众,减少了自身演出机会。

现在大剧团总是走高投入高票价的路线,然后压缩演出场次来回收成本。不断把有看戏需求的观众排除出这个市场,自己把自己的演出机会不断的萎缩。以目前市场状况,越剧非但不能高票价,反而要刻意低票价以增加演出机会,多创造演员登台的机会才对。多演戏才能提高演技,这是真理。如果票价低,却天天有戏演。为了帮剧团收回成本,也为了给自己增加收入。演艺人员自然要挖空心思,想尽办法的把每一场戏都演出不同效果,以吸引更多观众来看戏。这样做演员们的确会辛苦不少,但辛苦的同时自身的表演意识和表演能力,不知不觉中提高了!先把自身水准提高,不用动心思,收入自然会水涨船高。足球运动员、排球运动员的水平,既靠平时刻苦训练,更来自大量的高水平的实战比赛!现在各种运动项目都有联赛,目的既为了增加运动员的收入,也是为了让运动员有更多比赛可打,有更多提高水平的机会!老辈演员他们本身文化不高,读书不多,出道很早。他们的表演天赋不见得就比当下从业者高出很多。但是她们远远高于当代从业者的艺术成就,就是在大量的实际演出中,不断的砺练,不断的的积累中得来的。她们对观众足够真诚,对越剧足够热爱,一心一意心无旁顾,用尽心思,想尽办法的演好每一次场戏。他们的表演能力就是这样一点一滴的在实际演出中积累起来的! 谁也不是天才,良好的天赋还需要更多的实践!老辈大师们,一年要演出几百场戏,一生演了几百个角色!一年只演出三五场戏的机会,凭谁天赋再高也成不了艺术大师!

提高表演能力需要舞台砺练,需要向其它行业学习,也需要多看看前辈的戏,更要学习表演的理论,还要学会观察生活,就像尹大师一样对生活的观察非常深入细致。现在越剧不吸引人了,演员表演能力不行占了很大的原因。可以说,当代活跃在舞台上的所有越剧演员,没有任何人的表演,经得起长时间的喜爱与琢磨。影响表演能力的原因有这么多,不同的演员有不同的问题,并不是说每个演员都集中了所有这么多的问题。唱腔、身段、台步、水袖、感情把握能力、对生活的观察能力、自身的人生阅历等等都会影响表演能力。以前的老辈演员也不是都完美的,也有一些明显的不足。老辈演员也不是人人都基本功很扎实,有些身段同样也比较松,也不是人人的表演都很细腻的。但因为她们都有深厚的唱功来弥补,所以就算其它方面有这样那样的一点不足,观众也可以忽视。而现在的演员并没有哪一项能力,是经得观众反复琢磨观看的。现在观众可选择的娱乐有这么多,谁有耐心去看这么难看的戏?当然就不断流失了。

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