越剧成败在细节

这世上只有两种人
一种是喜欢越剧的人
另一种是还不知道自己喜欢越剧的人…..
浅谈越剧表演中的细节处理

当生活逐渐露出本来面目,将我们一次次打回原形之后,我们能记挂和为之感动的事,就越来越少了。生活也许本就无趣,但无趣的生活中那些有趣的细节,才编织成了生活的繁华。

就像小时候看黑白电视的动画片特别上瘾,可是每次都会突然被新闻联播的背景音乐中断,我们都会异常焦躁地问爸爸,新闻联播到底有几集?爸爸就会说:新闻联播没有集,永远不会完。儿时的记忆,就会定格在两位男女主播那酷酷的毫无表情的脸上。那样的细节,也许永远也忘不了……

虽然戏曲舞台上唱功就是正义,那么如果没有了对细节的细致处理,如果没有了足够到位和细腻的表演,光听声音,这种正义就是耍流氓,总之观众会觉得少了点什么吧~~~ 因为,细节创意不是殴打别人,是挠别人痒痒。它的力度和产生的效果,往往成反比。 有时候演员自身的气质和TA所演绎的人物的气质会有种惊人的相似,这种接近,就是一种腔调, 不用太刻意热闹,却自成一体。而这些有自知的越剧演员们,美好到毫无察觉…..

能成功驾驭细节的演员,几乎也能俘获所有人的爱和认同,演绎圈里有章子怡和周迅, 越剧里则有她们……姑且抛砖引玉地讲几个豆子一样的细节,让它们酝酿、发芽哈~~

(一)戏曲表演中的细节创造

《红楼梦》里徐玉兰老师演绎的第一代贾宝玉堪称经典。但是我个人印象最为深刻的细节,倒是第二折中在黛玉戏谑地管贾宝玉叫“混世魔王”时,宝玉气不过,要去挠林黛玉的咯吱窝;当时时至深秋,天气微凉,徐宝玉居然会非常贴心地把自己的双手放在嘴前哈气,待手气温热的时候再去挠,生怕冻坏了林妹妹。单就那么一个哈气的动作,就足见宝玉对黛玉的爱护之情,无需任何言语…….

《梁祝》里在十八相送一折中,章瑞红版的梁山伯尤为憨厚可爱,当听祝英台开玩笑说“英台若是女红妆”时,下意识地木纳地上下打量了当时女扮男装的她,好像在一边脑补她女装时的样子一边又不愿相信,特别呆萌,特别无辜~~

《柳永》里王君安饰演的柳三变在屡试不中之后怏怏离开挚爱虫虫,远行求官, 多年之后回到故地,与她在撷芳楼久别重逢之时,突然听到客房中有房客在唤她“虫虫,快来陪我!”明知他为了自己的仕途弃她而去是他薄幸,而她身为青楼女子为了生计而不得不对他人投怀送抱也算不得是悖盟,但在当时当刻,他的内心是痛苦而矛盾的。所以柳永在虫娘面前面带微笑,表情淡然,但下一刻在虫娘转身之后我们分明能看到他脸上难掩的忧伤和无奈,那种细腻的反差,仿佛让我们看到的就是那个非凡非圣的柳永本人…….

《甄嬛》的“诀别”一折中,王志萍饰演的甄嬛眼看挚爱清河王独自喝了皇帝赐下的毒酒,死在自己怀里时,她没有使用越剧表演中常用的程式化的哭腔,而是在没有水袖,没有扇子,没有手帕的前提下,用颤抖的双手掩面,演绎了长达半分钟的“无声嘶吼”,这一细节,成功地让人物内心的极致痛苦的挣扎,血淋淋地展现在了观众的面前。

(二)越剧演员自身的个性细节

除去戏曲人物的表演细节,其实我们还可以看到很多极具演员个性特征的细节,这些非常有标识度的细节,独立于剧本之外,可爱、真实、深刻,可以让同样细腻的观众很快地记住和喜欢上这位演员。

比如茅茅在演绎小生快速行走的瞬间时,喜欢一言不合就一边踢腿一边撩起长衫(专业说法叫褶子)露出里面的水衣水裤(差点打成了睡衣睡裤:),不经意间帅你一脸~~

蔡浙飞最擅长演绎内敛的铮铮男儿,只要情绪稍有波动,就情不自禁地开始全身颤抖,那个经典的蔡式抖脑袋动作, 和她的唱腔完美地融合在了一起,不愧为浙百的当家小生!

王君安在很多剧中只要在情绪激动的时候,尤其是受了委屈之后,就会不自觉地青筋暴起,抿嘴,露出两个呆萌的酒窝,有没有觉得这样真性情的演绎特别可爱呢?

我喜欢善于发现细节的她们,因为她们细嗅蔷薇,必然是美丽的人儿~~是的,世界也正在偷偷奖励细腻的,有自己的细节的人。

请一直相信,这世上只有两种人,一种是喜欢越剧的人,另一种是还不知道自己喜欢越剧的人….. (转 黄慧 越剧之家)

 

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