斫琴:古琴琴面的处理

古琴琴面的处理要涉及几个问题,一是弧度的确定,二是低头的开始位置,三是塌腰的位置

一、古琴的模板运过来的时候,都会送一块弦路板,这块弦路板可以大体为我们规划出弧度。但是古琴的宽窄不一样,弦路板无法提供所有地方的弧度。如果你手头有现成的古琴可以按照古琴的弧度,自己多做几张弦路板。如果没有,也没有关系,确定好边墙的高度渐渐的修整,也能修好。

斫琴:古琴琴面的处理

这个家伙做了好几块弦路板

在修琴面的过程中,我们应该始终坚持先动笔,后动刨的方式,考虑清楚之后,再下刨子,古琴的边缘是曲线形状的,边墙的高矮也不一样,大脑中要有一个立体的形象。边墙的高度越是靠近中轴线的地方,边墙越厚,越靠外的地方,边墙钺薄,在琴颈和琴腰处是最厚的。另外古琴有一个下抹的趋势,琴头高,琴尾低,相对琴头的地方要留的厚一点。

初步刨面的时候,古琴头部的边墙留1cm,尾部边墙留0.8cm,两个点用长尺连接起来,确定边墙厚度。这个尺寸是有富余的尺寸,之后要慢慢修,上下板合起来的时候,边墙最厚的地方大约1.7cm(底板有1cm厚),尾部最薄的地方有1.4cm(底板在尾部也要修一个弧度,这样显得圆润好看),不同形制的琴是有变化的,伏羲琴琴头和肩宽,边墙最薄处会更薄一点,这里我不能说的太死,因为大家的琴不一样,但是最后一定要修到1.4cm-1.7cm之间,不能留太多,以后要裹麻上胎上漆,木坯子看着刚刚好,上了胎和漆就显得胖了,再改就不行了。留好边墙的高度(一定要有富余,防止失手把料弄坏),在琴头画出弧度,在琴尾也画出弧度,用虎头刨去肉,用长刨找平,先不考虑低头塌腰的事,先找平。

斫琴:古琴琴面的处理

这种古琴看起来很薄的

模板只能量头肩,用来量尾部肯定卡不上,这个不是你做错了,不用担心的。你卡上了,这个就有点问题了,肯定是你尾部做薄了。

二、低头开始的地方。要确定低头开始的地方,又是个麻烦。我们一般要先确定徽的位置,要确定徽的位置,要确定徽的位置,就要确定隐间的长度,要确定隐间的长度,就要确定岳山和龙龈。这个就太麻烦了,小编直接告诉你好了,大约在距琴头18cm-20cm的范围开始做就可以了。

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伏羲式古琴的低头

不过确定的原理,小编还要告诉大家,以后大家也可能有别的变通之法。因为古琴是把弦直接按在琴面上来确定音高的。同时琴弦很长,有的时候震动会打到琴面,产生沙音。如果只是为了防止沙音,可以抬高岳山和龙龈,使琴弦离琴面更高一些。但是如果这样琴弦就产生了抗指的弊病,手指要很用力才能按到琴面,这样就影响到了过指。所以才产生了古琴琴面有低头和塌腰的设计,并不是像是一打眼看过去那样,认为的古琴的琴面是一颯平的。低头是因为琴弦靠近岳山,弦绷的紧,更难以按下,所以要改变岳山的相对高度,令琴面低下去一些,这样岳山离琴面的距离不变的情况下,靠近岳山的琴弦离琴面就更近了。这里我们用到按指就按到1徽,如果低头做的更靠近2徽,那么因为琴面已经产生弧度,下按1徽的时候,就有可能另琴弦打到1徽和2徽之间的琴面,如果在1徽右边,又起不到最佳的省力标准。所以低头理论上就在1徽左右1cm之间开始做比较合理。

斫琴:古琴琴面的处理

琴头的边墙

做低头的位置确定好,头不一开始留了4.2-4.5cm的厚度,就在降1-0.8cm,重新用弦路板在琴头画弧度,边墙在原先的点连接头部的重新确定的高度点一连就可以,然后推下去就做成低头了。

斫琴:古琴琴面的处理

低头沙音示意图

三、塌腰 塌腰的说法也有很多种,小编只能说自己的看法,仅供大家参考。

如果琴做的够平,其实不做塌腰,理论上也不会出现沙音,但是,古琴刨琴面,刮胎,上漆,打磨都是手工,没有办法保证绝对水平,为了保险起见,最好还是做塌腰。也别指望上了胎之后,出现沙音,再磨胎,鹿角霜也不便宜,何苦浪费。

古琴琴弦按在琴面的不同位置,松紧度是不一样的,为了要均匀受力,塌腰的最低点,应该选在6徽和7徽之间,这个地方差不多在一徽和琴尾的中间,1徽之外的地方是右手下指的地方,,塌腰做的也不要太大,在0.5-1毫米就可以了,如果刨子技术不熟练,这个用刨子不太行,一刨就刨大发了,用60目砂纸多打磨一下就好了。

在大形处理得差不多的时候,就回头再端详一下,如果没有问题,把之前留的富余的木料修去,再打磨光滑,这个过程可能要花几天时间,有些地方多端详,琴面务必平整,可以用打磨器夹着砂纸来处理。

把岳山的位置,按照模板的位置画出来,先别着急下锯,明后天小编接着聊腹槽的处理。

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