斫琴:古琴的低头和塌腰

古琴制作的过程中,到底在什么位置有多少幅度的低头?塌腰是病么?在这里做一个多年来逐步理清思路的汇总好了:

斫琴:古琴的低头和塌腰

先说低头:

低头指的是从琴肩附近向岳山方向,面板逐渐走低的态势。最开始学琴,并不知道低头的重要性,也见过不少老琴并无低头。斫琴的时候,第一张琴为仲尼式,低头是从琴肩开始一直低到岳山,结果导致四徽以上按音抗指,补了不少腻子才算能下的去手,但音色就干多啦(千万别说腻子多了那叫沉静啊,那是一种扭曲的静,听多了让人心里憋得慌哈)因此对低头的重要性格外的开始看重。
根据现在的经验,低头一定要从1徽处开始做,也就是说,整张琴面板部分,如果不考虑附件,平放在桌子上,最高点,应该是该琴的1徽,这样做的好处是——即使弹奏再高的按音,也能保障琴弦距离面板的高度在不抗指的范围之内。同时低头不应当做的太陡,否则弹奏2徽左右的时候,会因为琴弦振幅,导致琴弦拍打在1徽附近,形成砂音。

低头的形制可以分两种——标准尺寸琴,从1徽到岳山,低7毫米左右即可,当然为了养手养心,可以低的更少。之前见过一张清琴,岳山仅1公分高,右手稍有不慎即弹到面板,但用力却不得不讲究更多,也算是一种变相的激励。小琴因为变化空间不大,所以低头要相应少一些,甚至不低头的都有。但无论如何,低头到岳山的位置,其高度应该是和承露边缘的灰胎同高,否则则会有示意图上那种被狗啃了,缺一块的效果哈。

塌腰:

古琴面板平置在桌面,最高点为1徽。而1徽和琴尾之间,如果用长直尺去测量,是有微微塌陷的。这一部分,称之为塌腰。

塌腰,不单在古琴中存在,西方包括小提琴在内的很多乐器都有利用。塌腰的作用是给琴弦的震动预留一定的空间,防止琴弦拍面。关于斫琴是否要预留塌腰,俺问过的琴家、斫琴师傅有不同的理解。某次聚会,陈长林先生到场,老朴也在。大家向陈先生介绍老朴的时候,陈老特意问了一句——你做琴,面板是平的么?老朴回答说是有弧度的,陈老很高兴,提携俺们说——琴一定要有塌腰!但是拿着这种理论去问王永昌先生的时候,先生却说新琴。

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