漫弹按音，“按令入木”的重要性

古琴按音，三才天、地、人之中，应位于人，施之吟猱绰注，颇易得琴韵之妙。然而也最易生病，或按音不实，或取音不准，或吟猱失度，或姿势不雅，此均为按音之病，初学者较难得势，本文就按音常出现的一些问题，作一漫谈，为初学者解惑。

按音与古琴的散、泛二音不同，按音不仅仅是单个的音，而且还有“走音”，即右手仅弹一声，随之左手上下进复，发出多音，也可称之为“走手音”。初习琴时，多数琴友“走音”不实，第一、二音尚可，往后几音便没有了声息，这也困惑多数琴友的一个难题。关于“走手音”发音不实的原因有很多，如琴的质量、上下进复时的速度等等原因，但本人觉的，其中最重要的一个原因就是左手按音不实、用力不足的问题。如何恰到好外地把音按实，古人有几个字总结得很好：“按令入木，用力不觉”。

“按令入木”是指按弦的力度，这是基础，“用力不觉”是指按弦的尺度，这是方法。按弦是要用力，但要恰到好处，不可太过，不能死用力，宜活而不滞，实按须稳固，进退须灵活。古人把用指比作画画，进退如画竹枝、吟猱如画山水，这是此理。所以按音的这个力度和尺度，初学者都需时常注意。这个道理有如金庸武侠小说中描写的那些武林高手，这此人往往并非是肌肉外露，张牙舞爪之辈，而常常是那些深藏不露、看似普通的人，如《天龙八部》一书藏经阁中的扫地老人便是如此。所以“按令入木，用力不觉”一句，“按令入木”不难，真正难的是“用力不觉”，这也是琴人的一种境界，不下苦功，不去积累，难以达到。

初于恩师李庆中先生习琴时，老师常给我强调一句话便是“按令入木，弹欲断弦”，说左、左手的按弹一定要有力度，这样才能把声音放出来，不至于犯“其轻如摸”之病。其实，任何乐器都是这样，首先得把声音放出来，接下来随着学习的加深，水平的提高才能做到收自如，达到随心所欲之境。这个道理也如同我们买音箱一样，先得听听这个音箱的最大音量如何，才能决定是否合适自己，因为声音可以无限地调低，但却能无限地扩大。学古琴之前，自己学了近十年的二胡，其中长弓练习是我每天都要练习的项目之一，此法的目的就是要拓展二胡的有效弓段，只有这样，才能在扩大二胡的表现力，在需要拉长音的时候做到收放自如，其实，这与古琴的按音也有点相似。

当按音按实以后，按音的音准的问题便随之而来了，这也是初学者较难掌握一点。古琴的散音可以由师长或同学帮着调准，泛音可有徽位做为标准，但按音只能靠自己去练习。解决按音音准问题没有捷径可走，唯有一法，就是多练、多听，通过大练的练习去提高自己听力。对于初学者来讲，另有一点，就是要按音一定严守徽分，严格按照琴谱所标注的徽分去做，七六、七九要分得很细。当然，这种看谱的“眼力”，一但碰得琴徽按装不合规矩的“野琴”，便不能自如地去找准音了。所以这种“眼力”的训练，也只是针对初学者而已，要想解决按音不准的问题，最终还是得训练琴人听力。古人常在月下弹琴，只需要一点弱光，但可自如操琴，这里靠的便是操琴者很强的听力。

此外，弹按音时，左手各指的触弦点也常是困惑初学者的一个问题，究竟是指头末端的那个部位按弦，好多琴友弄不明白。下文特摘录《琴学常识》一书中的几段文字，以供大家参考：

大指：大指按弦有甲肉相半及纯肉两用。甲肉相半则曲其中末二节，于指头右侧半甲半肉处按之。用纯肉则伸直中末二节，末节右侧挺骨处按之。或伸或曲，务须灵活。则一指可兼按两弦，而运用极便。

食指：食指按弦屈其根节，伸直中末二节，于指头箕斗中按之，盖用纯肉，谱中用之者少，惟泛音较多。

中指：中指按弦法同食指，惟遇连按两弦，则可稍侧于左，而兼用中末节界。

名指：名指按弦屈其中节,务使末节凸出，若凹下，则成折指，法所最忌。亦于箕中按之，若连按两三弦，或兼掐起，则当伸直中末二节，稍侧于左，按法与中指同。

跪指：名指曲起中节，跪其末节，故曰跪。用于七徽以上，以代别指。因上准中准音位短促，非此不便故也。按弦有甲、肉两用，用甲则于甲中按之，用肉则用末节硬骨外按之，须能甲肉兼按两弦为要。如用跪指掐起者，以侧左以便运用。跪指按弦最难坚实，当熟练之。

由上便可清楚地得到各指触弦点的位置，大指应以甲肉相半为主，以纯肉为辅，食、中二指以指头箕中按弦。略存争议的是名指的按弦位置，名指按弦虽多数琴书上均写着用正面箕中按弦，但多数琴人在实际演奏时多是手腕微侧，用略靠近小指的左侧面按弦，这样才能不被食、中二指遮住名指下指的视线，本人也是如此，但也只是微侧而已，以不碰到名指的指甲为宜。各指除主要的触弦点处，还有一两个辅助的触弦点，唐《陈拙论指法》一文，曾把按音分为单按、双按等，当“单按”（即一指按一弦）时，便常用各指的主要触弦点按弦，当“双按”（一指按两弦）时，便需要再增加一个触弦点了，如用大指的纯肉按弦，名指用末端侧面按弦，但这些触弦点也只是各指按弦的一种辅助，实属不得已而为之，另外“过弦”时也需用另一个触弦点，“过弦”的问题别见他文，本文不题。

其实，按弦合理的触弦点只是为了追求更好的音色而已，所以也并非绝对，自己的一个学生，因左手大指末一关节较小，指甲长度不足0、5厘米，所以用大指末端处骨肉相半去按弦便较为困难，凡遇大指按弦时只能是骨节处的纯肉按弦，习惯便成自然，慢慢地也可适应，这样的音色虽说不佳，但也并非不可，当然这也实属无奈之举。天姿的不足只能靠后天的勤奋去弥补，只要持之以恒，总会有所成就，古之谓：“只要功夫深，铁棒磨成针”是也。

另外，上文提到名指按弦时末节不得凹下，凹下称之谓“折指”，应忌之，除此之外，也不得以中指压于名指之上帮助用力，压上称之谓“叠指”，此均为病，也应忌之。

最后用李松石《镜花缘》一书中的一句琴诀来结束此文，以与大家共勉：弹欲断弦方入妙，按令入木始为奇。

作者：雷苗伟

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