古琴指法 第4页

《琴声十六法》要点浅释:十二曰澹

还初 发布于 2018-08-16

原文: 时师欲人耳。必作媚音。殊伤大雅。第不知琴音本澹。而吾复调之以澹。故众人所不解。惟澹何居。吾爱此情。不奢不竞。吾爱此味。如雪如冰。吾爱此响。松之风。而竹之雨。涧之滴。而波之涛也。故善知音者。始可与言澹。 要点: 入时调者,以艳声而求媚时人之耳,如此则落俗流,伤于大雅。 古调...

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《琴声十六法》要点浅释:十三曰中

还初 发布于 2018-08-16

原文: 乐有中声。惟琴固然。自古音淹没。攘臂弦索。而捧耳於琴者。比比矣。即有继空谷之声。未免郢人寡合。不知喜工柔媚则偏。落指重浊则偏。性好炎闹则偏。发声局促则偏。取音粗厉则偏。入弦仓卒则偏。气质浮躁则偏,矫其偏。归于全。祛其倚。习于正。斯得中之传。 要点: 所谓中者,不落于偏也。...

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《琴声十六法》要点浅释:十四曰和

还初 发布于 2018-08-16

原文: 和为五音之本。无过不及之谓也。当调之在弦。审之在指。辨之在音。弦有性。顺则协。逆则矫。往来鼓动。有如胶漆。则弦与指和。音有律。或在徽。或不在徽。俱有分数以位其音。要使婉婉成吟。丝丝叶韵。以得其曲之情。则指与音和。音有意。意动音随。则众妙归。故重而不虐。轻而不浮。疾而不促。...

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《琴声十六法》要点浅释:十五曰疾

还初 发布于 2018-08-16

原文: 指法有徐则有疾。然徐为疾之纲。疾为徐之应。尝相错间。故句中借速以落迟。或句完迟老以速接。又有二法。小速微快。要以紧。递指不伤疾中之雅度。而随有行云流水之趣。大速贵急。务使急而不乱。依然安闲之气象。而泻出崩崖飞瀑之声。是故疾以意用。更以意神。 要点: 疾徐轻重,互不可缺。疾...

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《琴声十六法》要点浅释:十六曰徐

还初 发布于 2018-08-16

原文: 古人以琴涵养性情。故名其声曰希。尝於徐徐得之。音生于指。优游弦上。节其气候。候至而下以叶厥律。或章句舒徐。或缓急相间。或断而复续。或续而复断。因候制宜。自然调古声希。渐入渊微。严道彻诗。几回拈出阳春调。月满四楼下指迟。其於徐意。大有得也。 要点: 琴之希声,可以涵养性情,...

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古琴指法:勾的演变与发展

还初 发布于 2018-08-15

早期古琴“勾”的选指较随意,食、中和名向内入弦皆可称勾。《狛氏琴手法》中记载的六朝陈仲儒的《琴用指法》对“勾”解释为:“右指向一弦向上或头或中或无名三指通用”。田芝翁《太古遗音》记载的唐赵耶利“弹琴右手法”中对“勾”则释为:“食指勾一弦向下,中通用。”于此,勾的选指范围缩小到食指...

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古琴演奏技法浅议:按欲入木方为本,弹如断弦世称奇

还初 发布于 2018-08-15

明代琴家虞山派的重要代表徐上瀛(字青山)在他的琴学论着《溪山琴况》一书中曾介绍过传统的“按欲入木,弹如断弦”的演奏理论,并且指出:“指下虽如盘石,而毫无刚暴杀伐之疚”。 “按欲入木,弹如断弦”是初学琴者打基础的基本要求。但作为古琴演奏技艺,仅有这点还不够,它对音色的要求,应该是纯...

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古琴演奏右手八法要略

还初 发布于 2018-08-15

大家都知道在古琴演奏中,右手有八个最基本的指法,即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。我们通常称其为“右手八法”。 右手八法在古琴曲谱中用的最多,它是右手指法的基础,也是古琴演奏中右手指法最重要的构成部分,右手的许多指法都是由它们组合变化而成的。如“涓”的指法,古人云:“抹、勾连谓之...

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古琴演奏左、右手的第一个指法手势

还初 发布于 2018-08-15

古人弹琴注重指法手势,有着悠久的历史与优良的传统。东汉大琴家蔡邕在他的《琴赋》中早就说过:“左手抑扬,右手徘徊,指掌反复,抑按藏摧。”隋唐之际的大琴家赵耶利在其《弹琴法》中曾说过:“弹琴两手必须相跗,如双鸾对舞,两凤同翔。要在跗弦作势,不在声外摇指。”赵耶利著有《琴手势》一卷,在...

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古琴指法“勾”的技巧

还初 发布于 2018-08-15

动作 “中指向身弹入曰“勾”。中指屈曲根、中二节,竖直末节,用指头抵絃,半肉半甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”,就是说宜重下指,轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取”(顾梅羹《琴学备要》)。勾时须用腕、肘之力引...

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