古琴指法 第4页

《琴声十六法》要点浅释:八曰虚

还初 发布于 2018-08-16

原文: 抚琴著实处。亦有何难。独难於得虚。然指动而求声。乌乎虚。余则曰。政在声中求耳。声厉则知躁。声粗则知浊。声静则知虚。此审音之道也。盖其下指功夫。一在调气。一在淘洗。调气则心自静。淘洗则声自虚。故虽急而不乱。多而不繁。深渊自居。清光发外。高山流水。於此可以神会。 要点: 此虚...

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《琴声十六法》要点浅释:九曰幽

还初 发布于 2018-08-16

原文: 音有幽度。始称琴品。品系乎人。幽繇於内。故高雅之士。动操便有幽韵。洵知幽之在指。无论缓急。悉能安闲自如。风度盎溢。纤尘无染。足觇潇洒胸次。指下自然写出一段风情。所谓得之心。而应之手。听其音而得其人。此幽之所以微妙也。 要点: 音之有幽,方可称琴品。幽之要点,在于安闲自如。...

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《琴声十六法》要点浅释:十曰奇

还初 发布于 2018-08-16

原文: 音有奇特处。乃在吟逗间。指下取之。当如千岩竞秀。万壑争流。令人流连不尽。应接不暇。至於章句顿挫。曲折之际。尤不可轻易草草放过。定有一段情绪。又如山随人面转。字字摹神。方知奇妙。 要点: 所谓奇者,奇妙之奇也,非奇怪之奇。不可一味求怪而以为奇。求怪以为奇,即落于争竞之俗,非...

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《琴声十六法》要点浅释:十一曰古

还初 发布于 2018-08-16

原文: 琴学祗有二途。非从古。则从时。兹虽古乐久淹。而仿佛其意。则自和澹中来。故下指不落时调。便有羲皇气象。宽大纯朴。落落弦中。不事小巧。宛然深山邃谷。老木寒泉。风声簌簌。顿令人起道心。绝非世所见闻者。是以名其古音。 要点: 琴之二途,曰时,曰古。学琴之人,走入何途,在于其心。 ...

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《琴声十六法》要点浅释:十二曰澹

还初 发布于 2018-08-16

原文: 时师欲人耳。必作媚音。殊伤大雅。第不知琴音本澹。而吾复调之以澹。故众人所不解。惟澹何居。吾爱此情。不奢不竞。吾爱此味。如雪如冰。吾爱此响。松之风。而竹之雨。涧之滴。而波之涛也。故善知音者。始可与言澹。 要点: 入时调者,以艳声而求媚时人之耳,如此则落俗流,伤于大雅。 古调...

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《琴声十六法》要点浅释:十三曰中

还初 发布于 2018-08-16

原文: 乐有中声。惟琴固然。自古音淹没。攘臂弦索。而捧耳於琴者。比比矣。即有继空谷之声。未免郢人寡合。不知喜工柔媚则偏。落指重浊则偏。性好炎闹则偏。发声局促则偏。取音粗厉则偏。入弦仓卒则偏。气质浮躁则偏,矫其偏。归于全。祛其倚。习于正。斯得中之传。 要点: 所谓中者,不落于偏也。...

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《琴声十六法》要点浅释:十四曰和

还初 发布于 2018-08-16

原文: 和为五音之本。无过不及之谓也。当调之在弦。审之在指。辨之在音。弦有性。顺则协。逆则矫。往来鼓动。有如胶漆。则弦与指和。音有律。或在徽。或不在徽。俱有分数以位其音。要使婉婉成吟。丝丝叶韵。以得其曲之情。则指与音和。音有意。意动音随。则众妙归。故重而不虐。轻而不浮。疾而不促。...

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《琴声十六法》要点浅释:十五曰疾

还初 发布于 2018-08-16

原文: 指法有徐则有疾。然徐为疾之纲。疾为徐之应。尝相错间。故句中借速以落迟。或句完迟老以速接。又有二法。小速微快。要以紧。递指不伤疾中之雅度。而随有行云流水之趣。大速贵急。务使急而不乱。依然安闲之气象。而泻出崩崖飞瀑之声。是故疾以意用。更以意神。 要点: 疾徐轻重,互不可缺。疾...

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《琴声十六法》要点浅释:十六曰徐

还初 发布于 2018-08-16

原文: 古人以琴涵养性情。故名其声曰希。尝於徐徐得之。音生于指。优游弦上。节其气候。候至而下以叶厥律。或章句舒徐。或缓急相间。或断而复续。或续而复断。因候制宜。自然调古声希。渐入渊微。严道彻诗。几回拈出阳春调。月满四楼下指迟。其於徐意。大有得也。 要点: 琴之希声,可以涵养性情,...

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古琴指法:勾的演变与发展

还初 发布于 2018-08-15

早期古琴“勾”的选指较随意,食、中和名向内入弦皆可称勾。《狛氏琴手法》中记载的六朝陈仲儒的《琴用指法》对“勾”解释为:“右指向一弦向上或头或中或无名三指通用”。田芝翁《太古遗音》记载的唐赵耶利“弹琴右手法”中对“勾”则释为:“食指勾一弦向下,中通用。”于此,勾的选指范围缩小到食指...

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