标签:古琴弹奏

古琴常识

弹琴录要

还初 发布于 2018-08-15

中国琴艺概述 关于古琴演奏的论述,历来多有。其中较有系统而又比较详细的有元明间冷谦的《琴声十六法》、明代徐青山的《溪山琴况》、清代苏景的《鼓琴八则》、清代蒋文勲《右手纪要》、《左手纪要》四种。此外散见于有关古琴文献者难以胜数。 纪元前六世纪的晏婴,曾在论及音乐时讲到“清浊、小大、...

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古琴指法

古琴指法:勾的演变与发展

还初 发布于 2018-08-15

早期古琴“勾”的选指较随意,食、中和名向内入弦皆可称勾。《狛氏琴手法》中记载的六朝陈仲儒的《琴用指法》对“勾”解释为:“右指向一弦向上或头或中或无名三指通用”。田芝翁《太古遗音》记载的唐赵耶利“弹琴右手法”中对“勾”则释为:“食指勾一弦向下,中通用。”于此,勾的选指范围缩小到食指...

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古琴常识

古琴弹奏的基本概念

还初 发布于 2018-08-15

一、弹琴的姿势 (一)琴的放置 古时琴家将琴头右尾左置于膝上弹奏。宋朝以后,琴桌已普遍使用。现今一般来说,也是运用琴桌弹琴。将琴放置于琴桌之上时,应放置在靠琴者一侧,琴今在右,琴尾在左。琴轸应放置在桌外。琴的头颈部底板和两个雁足与桌面接触。在琴与桌的接触处,应垫有琴垫(琴荐)。如...

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古琴指法

古琴演奏技法浅议:按欲入木方为本,弹如断弦世称奇

还初 发布于 2018-08-15

明代琴家虞山派的重要代表徐上瀛(字青山)在他的琴学论着《溪山琴况》一书中曾介绍过传统的“按欲入木,弹如断弦”的演奏理论,并且指出:“指下虽如盘石,而毫无刚暴杀伐之疚”。 “按欲入木,弹如断弦”是初学琴者打基础的基本要求。但作为古琴演奏技艺,仅有这点还不够,它对音色的要求,应该是纯...

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古琴指法

古琴演奏右手八法要略

还初 发布于 2018-08-15

大家都知道在古琴演奏中,右手有八个最基本的指法,即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。我们通常称其为“右手八法”。 右手八法在古琴曲谱中用的最多,它是右手指法的基础,也是古琴演奏中右手指法最重要的构成部分,右手的许多指法都是由它们组合变化而成的。如“涓”的指法,古人云:“抹、勾连谓之...

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古琴指法

古琴演奏左、右手的第一个指法手势

还初 发布于 2018-08-15

古人弹琴注重指法手势,有着悠久的历史与优良的传统。东汉大琴家蔡邕在他的《琴赋》中早就说过:“左手抑扬,右手徘徊,指掌反复,抑按藏摧。”隋唐之际的大琴家赵耶利在其《弹琴法》中曾说过:“弹琴两手必须相跗,如双鸾对舞,两凤同翔。要在跗弦作势,不在声外摇指。”赵耶利著有《琴手势》一卷,在...

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古琴指法

古琴指法“勾”的技巧

还初 发布于 2018-08-15

动作 “中指向身弹入曰“勾”。中指屈曲根、中二节,竖直末节,用指头抵絃,半肉半甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”,就是说宜重下指,轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取”(顾梅羹《琴学备要》)。勾时须用腕、肘之力引...

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古琴常识

古琴曲弹不出韵味,该如何修正?

还初 发布于 2018-08-15

1、未学吟猱或虽学但幅度过小或吟猱方法不对。 未学吟猱:自学者在节奏能弹准后就可以学了,有老师的按老师的安排来。 吟猱幅度过小:练习时首先将幅度放开,宁可过大,也不要过小,练会夸张的过大后,再恢复正常,这样控制吟猱的幅度时就能收放自如,不会拘束放不开了。 吟猱方法不对:可看下杨青...

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古琴指法

古琴指法:论左手的连贯

还初 发布于 2018-08-13

论左手的连贯 在1981年林友仁老师对吴兆基先生的一次采访录音中,吴先生说:“古琴虽然是弹拨乐器,但是弹的东西要弹出(弦乐器的)‘拉’的声音。”虽然吴先生在讲这段话时,目的在于说明右手弹琴出音的音头不要太重,但是对于左手的滑音来说,这段话也同样是适合的。两方面结合起来看,也就是说...

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古琴指法

古琴指法:论左手取音的吟猱,“声”与“韵”的此消彼长

还初 发布于 2018-08-13

我们经常会说,琴曲从早期的“声多韵少”演变而成晚期的“声少韵多”,其中很重要的变化就是左右手指法的繁简消长:左手指法从简到繁,而右手指法则从繁到简。右手指法在前面的几篇小论中论之已详,以下两篇就主要谈谈左手的指法。 谈到左手指法的繁复,或许就不能不首先涉及吟猱。我们可以发现,在清...

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