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古琴指法

古琴:大声不烈,小声不灭

还初 发布于 2018-08-18

强弱宏细,大小高低 声有大小,音有高低,调有宏细,势有强弱。 何谓大?何谓小?若声俱大,而实无大。若声俱小,而实无小。必要大小相应,方得声之大小。 何谓高?何谓低?若音俱高,而实无高。若音俱低,而实无低。必要高低相间,方得音之高低。 何谓宏?何谓细?宏大而遗细小则其情未至。细小而...

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古琴常识

姚丙炎的古琴打谱

还初 发布于 2018-08-18

“我喜欢弹琴。当我对某一琴曲发生兴趣时,又爱把打谱当作旅行、勘探。”(引 自《七弦琴曲<酒狂>打谱经过》—笔者注) 几十年来,姚丙炎就是在这令他兴奋不已、其乐无穷的漫游中,孜孜不倦地勘探,为世人留下了一曲曲获得新生的古曲和一篇篇潜心研究的心得。 姚丙炎年青时兴趣很广,...

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古琴常识

古琴的打谱知识

还初 发布于 2018-08-18

古琴,是保留中国古代音乐风貌最多的乐器,也是世界上曲目最多的乐器。历代传下来的古琴谱集约有一百五十多种,琴曲六百多首,而同一琴曲不同版本的乐曲总数则达三千多首,这就是古琴的独特之处,由于古琴普是用文字来说明指法等演奏方法,并没有详细写明音高和节奏。所以从古谱到实际演奏,要经过一个...

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古琴常识

古琴打谱的方法与过程

还初 发布于 2018-08-18

打谱是一项费时费日的艰辛工程,故琴人有“大曲三年,小曲三月”的说法。打谱的过程,涉及到音乐史学、考古学、版本学、文献学、乐律学、历史学、文学、指法翻译及琴谱考证等各方面的问题,故学术界有“曲调考古”的说法。现将琴曲打谱的方法与过程,详述如下: 一、谱本的选择与研究 由于明清时期古...

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古琴指法

古琴指法:打、摘、托、擘、大撮

还初 发布于 2018-08-18

在古琴指法中,打的弹奏要点如下: 名指向身弹入,手指自然放松,坚直末节,指尖甲肉参半入弦。 注意锻炼名指的力量,因为名指力量较弱,所以在练习时要注意小指不要蜷曲或上翘,注意不可折指,也不可手指抠弦。 摘的弹奏要点如下: 名指向徽弹出,手指自然放松,坚直末节,甲背向外出弦,整个手臂...

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古琴常识

谈谈如何练琴

还初 发布于 2018-08-17

练习,反复的练习,艰苦的练习,不间断的练习,不但贯穿于从初学者到琴家的成长过程,而且贯穿于一位琴家的整个艺术生涯。所谓“曲不离口,拳不离手”,真正可以变通为“琴不离手”。一旦离开经常不断的练习,琴家的手指机能、触弦感觉、技术水准立刻会退化,直退到“完全不会”弹琴为止。因此,“练琴...

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古琴指法

吟猱指法类解

还初 发布于 2018-08-17

缓急类 缓吟:慢而缓和,其音不断。 缓猱:宏大宽和,有安闲自如之意。 急吟:紧而逼促,其音不乱。 急猱:紧而疾速,要手急而意缓,音连而气舒。 大小类 大吟:吟之指动阔大者。 大猱:猱之指动阔大者。 细吟:吟之指动狭小者,要紧细圆满。 细猱:猱之指动狭小者,要细而坚实 定吟:以指筋...

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古琴指法

古琴演奏手法特点

还初 发布于 2018-08-17

古琴讲究轻重缓疾,左手按令入弦,右手弹弦欲断。梅庵王燕卿在《指法》中说,初学左按宜紧右弹宜重,久则用用不觉,出于自然。 王燕卿又对轻重缓急衍展,轻而不浮,重而不浊,疾而不乱,缓而不断。分言之,左手按弦贵灵活,上下得中,无过及。又手下指贵坚,实无虚浮,无凝滞。散音求宽宏,泛音求清越...

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古琴指法

古琴演奏中的“吟猱绰注”

还初 发布于 2018-08-17

“吟猱绰注”是古琴艺术重要的组成部分,是古琴演奏者必须掌握的一种技巧,历代古琴著作中,对“吟猱绰注”都有不同篇幅的论述。如顾梅羹先生在《琴学备要》中就记载了古琴“吟猱绰注”的方法三十余种。近年来,也有很多古琴学者、琴家撰写文章,系统的讲述了古琴演奏中“吟猱绰注”的重要性。但是对普...

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古琴常识

关于古琴曲的正确演绎

还初 发布于 2018-08-17

关于古琴曲的演绎可能是一个有争议的话题,何谓演绎?如何演绎?如何才是正确的演绎?简而言之,所谓正确“演绎”,弹《平沙落雁》,要弹出平沙落雁的意境;弹《大胡笳》要弹出母子离别深切的真情实感。听者从演奏者的演绎中也应获得与琴曲音乐形象、与演绎者的演绎相一致的感悟。 估计大多数古琴演奏...

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