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古琴指法

古琴演奏右手八法要略

还初 发布于 2018-08-15

大家都知道在古琴演奏中,右手有八个最基本的指法,即抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。我们通常称其为“右手八法”。 右手八法在古琴曲谱中用的最多,它是右手指法的基础,也是古琴演奏中右手指法最重要的构成部分,右手的许多指法都是由它们组合变化而成的。如“涓”的指法,古人云:“抹、勾连谓之...

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古琴指法

古琴演奏左、右手的第一个指法手势

还初 发布于 2018-08-15

古人弹琴注重指法手势,有着悠久的历史与优良的传统。东汉大琴家蔡邕在他的《琴赋》中早就说过:“左手抑扬,右手徘徊,指掌反复,抑按藏摧。”隋唐之际的大琴家赵耶利在其《弹琴法》中曾说过:“弹琴两手必须相跗,如双鸾对舞,两凤同翔。要在跗弦作势,不在声外摇指。”赵耶利著有《琴手势》一卷,在...

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古琴指法

古琴指法“勾”的技巧

还初 发布于 2018-08-15

动作 “中指向身弹入曰“勾”。中指屈曲根、中二节,竖直末节,用指头抵絃,半肉半甲勾入。古谱所谓“重抵轻出”,就是说宜重下指,轻出弦。才得中和无偏重偏轻的弊病。所以也要纯用正锋。一至四弦,提腕下指,探指深取;五至七弦,低腕下指,插指浮取”(顾梅羹《琴学备要》)。勾时须用腕、肘之力引...

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古琴常识

古琴曲弹不出韵味,该如何修正?

还初 发布于 2018-08-15

1、未学吟猱或虽学但幅度过小或吟猱方法不对。 未学吟猱:自学者在节奏能弹准后就可以学了,有老师的按老师的安排来。 吟猱幅度过小:练习时首先将幅度放开,宁可过大,也不要过小,练会夸张的过大后,再恢复正常,这样控制吟猱的幅度时就能收放自如,不会拘束放不开了。 吟猱方法不对:可看下杨青...

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古琴指法

古琴指法:论左手的连贯

还初 发布于 2018-08-13

论左手的连贯 在1981年林友仁老师对吴兆基先生的一次采访录音中,吴先生说:“古琴虽然是弹拨乐器,但是弹的东西要弹出(弦乐器的)‘拉’的声音。”虽然吴先生在讲这段话时,目的在于说明右手弹琴出音的音头不要太重,但是对于左手的滑音来说,这段话也同样是适合的。两方面结合起来看,也就是说...

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古琴指法

古琴指法:论左手取音的吟猱,“声”与“韵”的此消彼长

还初 发布于 2018-08-13

我们经常会说,琴曲从早期的“声多韵少”演变而成晚期的“声少韵多”,其中很重要的变化就是左右手指法的繁简消长:左手指法从简到繁,而右手指法则从繁到简。右手指法在前面的几篇小论中论之已详,以下两篇就主要谈谈左手的指法。 谈到左手指法的繁复,或许就不能不首先涉及吟猱。我们可以发现,在清...

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古琴指法

古琴指法:左手修饰音指法(视频动图)

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还初 发布于 2018-08-13

古琴的左手技法丰富,可称 “以韵补声”乐器之最,除基本的吟猱绰注、上下进复等技法之外,还有“撞”、“逗”、“唤”等灵活多变的技法,或装饰音头,或润色音中,或丰富音尾,力尽装饰之能事,通过诸多指法把演奏者的情感表现的淋漓尽致。 在古琴演奏中,左手的运指,如同书法艺术中的运笔一样,不...

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古琴指法

古琴指法:左手取音的软硬

还初 发布于 2018-08-13

论左手取音的软硬 左手取音的软硬或许是各琴派的主要差别所在。这里的软硬和右手的刚柔是完全不同的两个概念,主要体现为左手的走手音。如果仔细去听各位名家弹琴的话,我们就一定能发现,手指从一个音位移到另一个音位,其过程往往并不是匀速运动,而是一种变加速运动。其中的道理也很简单:第一,从...

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古琴常识

古琴的调心、调身、调息

还初 发布于 2018-08-13

《溪山琴况》载有:“未按琴时,必先肃其气,澄其心,缓其度,远其神。”《春草堂琴谱》中也载有:“弹琴要调气。气者,与声合并而出之者也。每见弹琴者,当其慢弹,则气郁而不舒;快弹,则气促而不适,鼻鸣面赤,皆气不调之故也。气调则神暇,局促之态自无矣。”可见弹琴是要调心调身调息的。 一、古...

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古琴指法

古琴指法:右手取音的刚柔

还初 发布于 2018-08-13

众所周知,近几十年来古琴演奏的最大变化,就是钢弦在很大程度上代替了丝弦。钢弦和丝弦的差别正如成公亮老师在《漫话五十年来的琴弦》一文中所说:“无论散音、按音、泛音,传统丝弦出音开始之‘音头’有一种冲击的瞬间,‘音头’出现之后很快地变为稍弱的音量;而钢弦的‘音头’相对比较‘钝’,延续...

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