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古琴指法

古琴指法:论左手取音的吟猱,“声”与“韵”的此消彼长

还初 发布于 2018-08-13

我们经常会说,琴曲从早期的“声多韵少”演变而成晚期的“声少韵多”,其中很重要的变化就是左右手指法的繁简消长:左手指法从简到繁,而右手指法则从繁到简。右手指法在前面的几篇小论中论之已详,以下两篇就主要谈谈左手的指法。 谈到左手指法的繁复,或许就不能不首先涉及吟猱。我们可以发现,在清...

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古琴指法

古琴指法:左手修饰音指法(视频动图)

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还初 发布于 2018-08-13

古琴的左手技法丰富,可称 “以韵补声”乐器之最,除基本的吟猱绰注、上下进复等技法之外,还有“撞”、“逗”、“唤”等灵活多变的技法,或装饰音头,或润色音中,或丰富音尾,力尽装饰之能事,通过诸多指法把演奏者的情感表现的淋漓尽致。 在古琴演奏中,左手的运指,如同书法艺术中的运笔一样,不...

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古琴指法

古琴指法:左手取音的软硬

还初 发布于 2018-08-13

论左手取音的软硬 左手取音的软硬或许是各琴派的主要差别所在。这里的软硬和右手的刚柔是完全不同的两个概念,主要体现为左手的走手音。如果仔细去听各位名家弹琴的话,我们就一定能发现,手指从一个音位移到另一个音位,其过程往往并不是匀速运动,而是一种变加速运动。其中的道理也很简单:第一,从...

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古琴常识

古琴的调心、调身、调息

还初 发布于 2018-08-13

《溪山琴况》载有:“未按琴时,必先肃其气,澄其心,缓其度,远其神。”《春草堂琴谱》中也载有:“弹琴要调气。气者,与声合并而出之者也。每见弹琴者,当其慢弹,则气郁而不舒;快弹,则气促而不适,鼻鸣面赤,皆气不调之故也。气调则神暇,局促之态自无矣。”可见弹琴是要调心调身调息的。 一、古...

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古琴指法

古琴指法:右手取音的刚柔

还初 发布于 2018-08-13

众所周知,近几十年来古琴演奏的最大变化,就是钢弦在很大程度上代替了丝弦。钢弦和丝弦的差别正如成公亮老师在《漫话五十年来的琴弦》一文中所说:“无论散音、按音、泛音,传统丝弦出音开始之‘音头’有一种冲击的瞬间,‘音头’出现之后很快地变为稍弱的音量;而钢弦的‘音头’相对比较‘钝’,延续...

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古琴常识

关于习琴的根本妙处

还初 发布于 2018-08-13

所谓琴艺的提高 什么是琴艺的提高?当然就是弹琴弹得更 好。什么是好?有些人认为,既然是音乐,那 就是表演给别人听的,弹得好听、技巧纯熟就 是好。其实不然。首先,古琴重在愉己,不为 娱人,其内涵之深刻,远不是仅以好听与否评 价得了的,也不是仅以技巧的纯熟就能冠之为 好的。 其实,这...

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古琴指法

古琴关于右手取音,45°入弦的是否必要?

还初 发布于 2018-08-13

贴弦出音的弹法更多地适用于速度较慢的曲子,如《流水》一曲的前几个音,倘若换成凌空下指,则很可能会失去重拙之趣。对于《流水》的开头来说,恰恰是需要一种即重且钝的感觉的。但问题是,贴弦出音虽然能够做到干净厚实,在碰到速度较快的曲子,或是音与音连接较紧的段落时,则往往会显得捉襟见肘了。...

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古琴指法

浅谈古琴左右手的放松

还初 发布于 2018-08-13

初学弹琴,一个很容易碰到的问题就是难以做到放松。但是对于初学者来说,在很多情况下越是要求放松就越是放松不了。这是怎么回事呢?一个很重要的原因是,无论是右手的拨弦还是左手的按弦,都必须要有一定的力度。如果力度不够,则右手出音容易飘忽,左手则容易按不紧弦而弹不出走手音。于是初学者为了...

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古琴指法

古琴指法:右手取音的干净

还初 发布于 2018-08-13

右手取音的干净在很大程度上也和放松与否有着极大的关系。打个比方来说,将一块小石子扔到墙上,只会发出一个声音;但是如果将小石子用力按到墙上,出来的声音未必会更大,反而往往会显得不自然,没有那种干净利落的感觉。同样,最理想的取音也应该是自由落体式的——手指与弦自然相触,发出一个自然而...

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古琴指法

古琴指法:右手取音的灵动

还初 发布于 2018-08-13

贴弦出音的弹法更多地适用于速度较慢的曲子,如《流水》一曲的前几个音,倘若换成凌空下指,则很可能会失去重拙之趣——对于《流水》的开头来说,恰恰是需要一种即重且钝的感觉的。但问题是,贴弦出音虽然能够做到干净厚实,在碰到速度较快的曲子,或是音与音连接较紧的段落时,则往往会显得捉襟见肘了...

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