标签:古琴 第52页

古琴常识

成公亮:学好古琴并不难

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还初 发布于 2018-05-15

在琴曲具体的表达上(指法、音色、速度),可以通过听、看老师的弹奏学习到,这是比较容易教和学习的东西。而整个乐曲内涵的驾驭和表达,则需要学生自己的领会、思考,当然老师也要作启发。但是,这种精神上的东西,常常不是老师用语言能教会的,也不仅仅是在上琴课时的任务。它常常涉及个人的情性,对...

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古琴指法

古琴指法歌,张子谦

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还初 发布于 2018-05-14

操缦指法歌 张子谦 调息运气无他念,以气运臂力贯指。 眼看音位勿看手,刚柔协和始相济。 声前声后皆有韵,有效韵值敢发挥。 运指速度贵在润,轻重徐疾在心头。 名段分明要连气,旋律跌宕少俗句。 手随意转心志连,出音自然莫强求。 妙在乾淨要分明,潦草從教音不清。 彈欲斷弦嫌軟弱,按令入...

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古琴常识

筝如花旦,琴是青衣

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还初 发布于 2018-05-14

筝入世,琴出尘;筝是友,琴为师;筝为水上鸥,琴乃云中鹤;筝是随意撩拨的心曲,琴是净手焚香的功课;筝寄感官世界的多姿,琴托情感内心的自省。弹筝宜韵,人宜楼,宜风,宜水湄,宜桃云柳月,鼓琴宜高士,宜寺,宜雪,宜江畔,宜竹海松涛。琴与筝,一雅一俗,筝讲究的是技艺,而琴注重的则是韵味。 ...

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古琴常识

100首传统古琴曲介绍(值得收藏)

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还初 发布于 2018-05-13

01 《关雎》 同名诗歌为《诗经–国风》第一篇,孔子曾经赞美它“乐而不淫,哀而不伤。”现存琴谱多为无词琴曲。 02 《伐檀》 后人根据《诗经–小雅》而作。是一首伐木歌,反映了人民对不劳而获者的愤懑情绪。 03 《鹿鸣》 诗见《诗经*小雅》首篇。原为周朝宴乐...

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古琴常识

古琴三俗:心中无德、口上无髯、腹内无墨

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还初 发布于 2018-05-13

我国古代琴论浩如烟海,其故纸中的只言片语,无一不凝结着历代琴人的聪明才智,虽时至今日,时过境迁,但只要我们用心擦去散落在其上的灰尘,其金子般的光芒仍熠熠闪光,明代袁均哲《太音大全集》所载的“鼓琴三俗”,便是如此,本文试解一二。 鼓琴三俗为:“心中无德、口上无髯、腹内无墨”,言外之...

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古琴指法

古琴入门— 弹琴的姿势和基本指法

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还初 发布于 2018-05-13

(一)弹琴的基本姿势 1、琴的放置 古时琴家将琴头右尾左置于膝上弹奏。宋朝以后,琴桌已普遍使用。现今一般来说,也是运用琴桌弹琴。将琴放置于琴桌之上时,应放置在靠近弹奏者一侧,琴头在右,琴尾在左。琴轸应放置在桌外。琴的头颈部底板和两个雁足与桌面接触。在琴与桌的接触处,应垫有琴垫(琴...

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古琴指法

吟、猱、绰、注在古琴演奏中的作用

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还初 发布于 2018-05-12

吟、猱、绰、注是古琴演奏时丰富音色、表达琴曲内在感情的重要技法,也是极为重要的的基本功。由于它不是独立存在的指法,而是附属于指法的一种技巧动作,它在演奏中应用的好坏不影响节奏、音准,往往不为演奏者认识它的真正作用而忽视作为一项基本功去锻炼,仅仅随着指法肤浅的表现一下,这样有碍古琴...

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古琴常识

论音节

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还初 发布于 2018-05-09

音乐具三要素,高低轻重快慢是也。 高低属音,轻重快慢属节。音为乐曲之原料,节为配合原料之方法。音之高低易晓,兹不论,而专研其方法,则轻重快慢之变化尚焉。 节奏之大原则有四,(一)轻而快,(二)重而快,(三)轻而慢,(四)重而慢。 此四者表情各殊。轻而快表示快乐欢欣,吾人遇欣喜之时...

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古琴常识

古琴的冷静与热情

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还初 发布于 2018-05-09

抚古琴是要讲究一个“意”字的。 在一个无风的空旷之处,焚一炷香,孤烟直上,抚到疾处,旋起风云,舞动的孤烟也就有了音乐之魂灵……当然,以上只是我对琴人抚琴那种意境的想象,如果找不到那种意境,那么我们在享受古琴时,至少要做到气定神闲。 似乎再也没有比古琴的音色更古朴的乐器了。乍一听,...

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古琴常识

古琴艺术之美 —— 一个文化的奇迹

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还初 发布于 2017-02-21

古琴演奏是中国历史上最古老、艺术水准最高,最具民族精神、审美情趣和传统艺术特征的器乐演奏形式,是汉文化中的瑰宝。它以其历史久远,文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。湖北曾侯乙墓出土的实物距今有二千四百余年,唐宋以来历代都有古琴精品传世。存见南北朝至清代的琴谱百余种,琴曲达三...

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