『还初』除了白妆，一类的妆容还有素妆，也就粉很淡，显得清浅。宋代，李胜己的《浣溪沙》咏道:“浅著铅华素净妆，翩跹翠袖拂云裳，傍人作意捧金觞。”司马光的《西江月》也深情地描写了一位淡妆女郎留在他心里的倩影:“宝髻松松挽就,铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。”王明清的《挥麈后录》也说宋徽宗的安妃“素妆无珠玉，绰约若仙子”。
当然白妆、素妆也还点朱唇、画眉，也有加花子、面靥、斜红等，加强了色彩的对比，丰富了妆容。
薄妆，就是浅妆、淡妆，只在妆粉上微染胭脂或黄粉而已，也属于白妆一类。著名的唐代周昉《簪花仕女图》里的仕女，就是穿着轻薄罗衫，化着浅妆，在两道醒目的桂叶眉和眉心的花子衬托下显得皎洁干净。她们在紫玉兰花下戏犬、扑蝶，带着一丝慵懒，一丝思念。宋代诗人黄庭坚《题李亮功家周昉画美人琴阮图》说:“髻重发根急，薄妆无意添。”倒正好是对这类妆容的归纳。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》里的女郎们也是薄妆。
薄妆也有唇红、花子等相衬。如五代王处直墓壁画东耳室北壁的侍女效果就很好。
宋代的佚名《妃子浴儿图》中的女子也是薄妆。李嵩《听阮图》中奏阮的女子也化薄妆，所染的胭脂很淡，和三白妆一样也在额上、下颌、鼻部留出淡白。
这种闲淡的妆容实在是适合在春天的花草芳菲世界里或在月下、雪地里出现。如宋代周紫芝的《清平乐》词说:“浅妆匀靓，一点闲心性。脸上羞红凝不定。恼乱酒愁花病。晚来泪摧残霞，坠餐小玉钗斜。细雨一帘春恨，东风满地桃花。”写出了淡妆女郎隐隐的春思。
白妆、素妆、淡妆，都该是莹洁透明的。人们往往用梨花、荷花、菊花、梅花,用嫦娥、姑射仙人、玉、雪等皎洁、光润的意象来比喻。如宋代卢炳《贺新郎》词道：“池馆闲凝目。有玉人、向晚妖娆，洗妆梳束。雅淡容仪妃子样，羞使胭脂点触。莹冰雪、精神难掬。”
宋人最爱梅花，在写诗词时常用素颜、薄妆等形容它，梅的淡雅也隐含在女郎的妆容之中。如王安石的咏梅花诗:“汉宫娇额半涂黄，粉色凌寒透薄妆。好借月魂来映烛，恐随春梦去飞扬。”女郎涂上浅粉、浅黄，透出柔薄的肤色，宛如莹透、清澈的月下梅花瓣，妆容明媚。无名氏《泛兰舟》咏梅花也说:“雅淡一种天然，如雪缀烟薄。肠断相逢，手捏嫩枝，追思浑似，那人浅妆梳掠。”
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