『还初』张子谦唱弦
想要弹得好，则需要天天练习。
琴家张子谦先生，就是练琴的典范，
他每日练琴，从无懈怠。
严晓星的《近世古琴逸话》里写：
文革中，他被发配到“牛棚”，
手边没有琴，怕日久荒废了琴艺，
便一边以手虚弹，一边唱弦，以增强记忆。
所谓唱弦，就是按减字谱同时唱出指法名称与曲调。
闲暇之时，张子谦即以此法消磨，
结果长期的牛棚生活，非但没让他荒废琴艺，
反而温习、巩固了更多的曲子，
后来古琴被发还，他立刻就能上手弹曲。
长期的持续练习，让先生到了耄耋之年仍能自如弹琴，
一九八五年在扬州举办的第三届全国古琴打谱会上，
他与吴景略、程午嘉诸老聚首，此时同辈琴人尚能弹琴的，
只有他一人了。
其实学琴就是要练，古代琴家都是苦练出来的。
早在先秦时，人们就已明白学琴与苦练的关系。
《淮南子·修务训》讲：服习积惯之所致。
有些盲人琴家，弹琴时也技巧高超，指法纯熟，
不会弹错一弦，为什么？
长期练习，熟能生巧耳！
陈拙“竭豆练琴”
很多琴家都是苦练而来的。
晚唐琴家陈拙，有着极高的音乐天赋，在今天看来就是“音乐天才”。
但陈拙认为，天才也需要苦练。
他曾说过：
前辈妙手，每拟一弄，师有名约，竭豆一升，标为遍数。
一弄就是一首曲子，他每向老师学习一首曲子时，就取一升豆子来，
弹一遍拿走一粒豆子，直至把这数百粒的豆子全拿完了，才结束一天的练习。
这就是著名的“竭豆练琴”的故事。
故事虽有夸张之处，但高手确实是练出来的，
故陈拙说：其勤如此，而后有德也。
陈拙不仅是一代琴家，而且为官清廉有诗才。
他所处的时代正是国家动乱之际，
大唐王朝名存实亡，五代十国将中国割据，
在朝廷为官不久，便回到家乡岭南隐居。
当时的岭南节度使刘隐倾慕其才华，
邀他出任掌书记官。
面对群雄争霸的政局，
陈拙规劝刘隐不要急于称王，仍然尊奉唐朝年号，
静观天下之变，避免了战乱的出现。
陈拙出使吴越时，其才华和高见，让吴越王钱缪敬慕不已。
钱缪高官厚禄想纳为其用，但都遭到了陈拙的拒绝。
这位钱缪就是写出“陌上花开，可缓缓归矣”的那位吴越王。
陈拙有诗名句：
浮世自无闲日月，高楼长有好山川。
人说洞庭波浪险，使君自有济川舟。
陈拙练琴的刻苦，为后人所敬佩。
“苦练”亦被后世奉为学琴宝典。
清朝琴家、《二香琴谱》作者蒋文勋称，
他当年跟老师韩桂学琴时，老师便对他说：
汝老老实实弹去，工夫既至，
纯熟之后，有不期然而然者。
林黛玉解琴书
《红楼梦》第八十六回『寄闲情淑女解琴书』
宝玉一径走到潇湘馆来。
瞧着黛玉在看书，书上的字却一个也不认得，还以为黛玉在看天书。
黛玉嗤笑道：好个念书的人，连个琴谱都没见过。
宝玉道：琴谱怎么不知道，为什么上头的字一个也不认得，妹妹你认得么？
黛玉道：不认得瞧他做什么？
宝玉道：我不信，从没有听见你会抚琴。怎么你有本事藏着？
黛玉道：我何尝真会呢。前日身上略觉舒服，在大书架上翻书，看有一套琴谱，甚有雅趣。上头讲的琴理甚通，手法说的也明白，真是古人精心养性的工夫。我在扬州也听得讲究过，也曾学过，只是不弄了，就没有了。这果真是“三日不弹，手生荆棘”。
接着说道：前日看这几篇没有曲文，只有操名。我又到别处找了一本有曲文的来看着，才有意思。究竟怎么弹得好，实在也难……
来源：元音琴院古琴
