『还初』制埙人翁彦今年四十有八，房山本地人，他非从小学埙、制埙之人，恰一次听闻远古之音，自此十二年，痴迷不改，心慕手追。从一窍不通门外汉，到制埙匠人，他研读历史、深钻技艺，每一步，都走得尽心竭力；他不忘初心，将理想融入一个个传统手工制作的乐器中，在传承中华民族优秀传统文化的道路上踏实前行。
入门
如获至宝以埙为伴
见到翁彦时，他正在忙着制埙。见记者来拜访，还没来得及换上干净的衣服，一身牛仔宽松工作服，裤腿、袖口沾满了泥巴。高大魁梧的他略显尴尬，随意擦了擦手上的泥，邀请大家进门。
走进翁彦位于城关街道羊头岗村一农家院落里的工作室，方正的院中央，散落着的大铁盆里装着满满的制埙陶泥，院子各个角落随处可见烧制或成功或失败的埙。走进屋子，木质展示架上外形各异的埙、墙上几幅和埙关系密切的字画是这间“陋室”唯一像样的装饰。再往里，一间十几平方米的里屋“五脏俱全”，既是和泥台，也是拉坯间，还是调音室，偌大的房间得到了最大化的利用。
他不是从小学埙、制埙，只是偶然一次在电视剧《三国演义》中听到过这远古之音，当时便觉这音色犹如天籁。此后2006年的一天，喜欢旧物的翁彦又来到潘家园古玩市场。逛着逛着，嘈杂声中隐约传来了一种深沉、古朴的音乐声，与那电视剧中美妙的声音完全一致。像是被施了魔法，翁彦身体里的音乐细胞瞬间被激活，他朝着声音走去，看到一个小伙儿正吹着一种不知名的东西。“许是命中注定，那天就是碰巧，便让我和埙结了缘。”得知这声音出自中国最古老的乐器埙后，翁彦两眼发直，一狠心买了两枚。“那时工资也不高，卖埙的小伙子大概看出我很想要，价也要得高，一枚要我200元。但我那时满眼都是埙，就想拥有它。”有了两枚埙的翁彦如获至宝，异常兴奋，成日以埙为伴。
翁彦自小喜欢音乐，他的父亲年轻时是村宣传队里拉二胡的队员，受父亲熏陶，翁彦遗传了父亲的音乐基因，在他上小学时，哥哥给他买了一支口琴，不到一天，他就能吹出一首简单的曲子；长大后，翁彦迷上了吉他，也自学掌握了相应的乐理知识。基于这些，尽管一开始不得吹埙要领，经常有一声没一声的，但经过一段时间的练习，翁彦还是掌握了埙的一般演奏技巧，可以吹奏出埙曲。
外行看热闹，内行看门道。翁彦的吹奏水平在亲友面前已是专业级，可翁彦深知这只是皮毛，不同形状的埙、孔数不同的区埙、孔的位置不同的埙，演奏出来的效果截然不同。一发不可收拾爱上埙的翁彦，从这两枚埙的说明中找到厂家，一箱箱地从陕西渭南制埙厂购买。然而，这些买来的埙吹出来的音色远远达不到翁彦的要求，“当时感觉陷进去了，没有自己想要的那种，吹起来总觉得不是魂牵梦绕的那个音儿。”翁彦遭遇了瓶颈期。
就在一筹莫展之时，在与同事闲聊中，同事的一句“找不到合适的，你可以自己做啊”，顿时让翁彦如醍醐灌顶，使他开启了制埙的全新之路。
痴迷
火与土的艺术
做埙不是件容易事。一枚好埙，既要达到乐器的标准，又要有工艺美术的审美趣味，甚至还要有自己的个人特色。做埙的道路曲折漫长。从原材料的选择，到中间沙土的配比，再至埙的色泽外观，甚至是花纹的设计，较之练习埙曲的过程枯燥了不止百倍。
一开始，翁彦到处寻找黄泥土，以为可以烧制出不一样的陶埙，哪里有挖掘机动工，他就拎个袋子跟着去，接着回来抓紧制作、烧制。可是，辛苦制作完成后，刚出窑两三天，埙的外部开始爆出砂砾，甚至开裂。细查发现，原来是黄泥土性太黏，里面的小砂砾无法完全过滤出来，导致失败。
接着，不死心的他，开始全国各地到处行走，就想寻找一处更好的土，用以制作陶埙。他见地就踩、见土就摸，终于又发现一块特殊的土地。那泥土成紫黑色，看着就与众不同，应该能制作上好的陶埙。于是马上请人、雇车，拉回小院开始制作。这次他细细过滤泥土，发现这种紫黑色的土，砂砾极少，甚是开心，立马拉坯开始制作。只不过，这次还没烧制，刚制作成陶坯风干了几日，轻轻一碰全碎了……后来发现这种土质含铁量太高，不适合做烧制。
如此种种与土的斗争，翁彦持续了五六年，终于遇到合适的陶土，可以专心制埙的时候，更多的问题来了。
翁彦制埙要经过滤泥、和泥、拉坯、打孔、校音、阴干、校音、烧制、校音等10多道工序，每一道工序都不能含糊。干土成湿泥，至少需要沉淀十日，再用细筛网筛选；泥土成陶坯，靠的是翁彦的技艺，时间和数量可自行掌握；而陶坯到风干，所需时日全得看天。
陶坯像是怕晒黑的姑娘，安放于阴处，不可暴晒。夏季天气干燥，快时一周就可入窑烧制，慢也不超半月；春秋虽然温度不高，可也能保证一月一次。只有寒冷的冬季，等待阴干的过程是漫长而未知的，所谓看天吃饭，大抵不过如此。
最后入窑烧制，是土与火的交融，在最高达一千摄氏度的窑中高温烧制24小时以上，期间调整温度数次，成器不成器，付出手艺和技艺，仍要看天意。如此这般种种极致追求，万古之音陶埙方能形成。
多少次失败的磨练，翁彦俨然成了一名泥土行家，他只用手一攥，便能知晓这土是否能用于制埙。从最开始制出来的像歪瓜裂枣的“地瓜”埙，到后来信手拈来的最为擅长的“梨形”埙，再到奇思妙想、结构新奇的“坛子”埙，翁彦不知扔掉了多少不合心意的埙。他的想法是，从自己手上流传出去的埙，一定是耐人寻味的、经得起推敲的、摆得上台面的、吹得出天籁的。从注重埙的音色，到埙的外形，再到回归埙的音色的本质，翁彦说，这其中的差别可谓差之毫厘、谬以千里，“也是我自己制埙道路的一个精神回归。埙，外表固然要精巧别致，但归根结底，还要遵循埙的音色考量。”
升华
十二载初心未变
世上无难事，只要肯攀登。就在翁彦制作的埙得到业内认可的同时，也引来了不少好心人的“好点子”。
翁彦在制埙的同时，经常到乐器市场调查，通过走访他了解到，市场上目前售卖的埙有两种，一种是价格低廉的工艺埙，制作粗糙，缺乏音准，被翁彦称为“像埙的乐器”；另一种是做工精细的演奏埙，质量要求较高，制作比工艺埙麻烦得多。投机取巧的好心人前来询问：“公司这边批量制作古埙，只需要盖你的印章，然后向社会推广你，如此，大部分陶埙可卖上万元，收益三七分，你看行不行……”
面对金钱和名气的诱惑，说心不动那是假的，只是在翁彦看来，凡事分轻重，名利和制埙相比，不堪一提。他不愿意用机械粗制滥造出大批的劣质埙成为批发市场里的大路货，这样会违背埙这种乐器传统文化发展的初衷。“我是做埙，但不只是为了卖埙。埙距今已有7000年的历史了，作为华夏民族古老的乐器，它实在不应该被现代文明所淹没，不能叫它变了味儿。”
“好心人”之外，翁彦也收过不少慕名而来的“拜师学艺者”。每每谈起，翁彦直说，收徒弟传手艺，让传统文化发扬光大是好事，但只有德行好、人品好的人才配得上学。原来，几次收来的徒弟起初都格外殷勤认真，但似乎都是学了一周便“觉得自己全会了”，之后就想“另立门户”敛财收钱，有甚者竟打着翁彦的旗号低价售卖学了一周制作的埙，这让翁彦很“寒心”，也就渐渐失去了教徒弟的心气儿。但令翁彦感到欣慰的是，自己的儿子受其影响，对制埙产生了兴趣，每逢周末会来到父亲的工作室，帮忙滤泥、和泥。“凡事不能急于求成，先让他从最基础的学吧，学得好不好，还要看缘分。”
就在去年，翁氏制埙入选了房山区第五批非物质文化遗产名录，翁彦在传统手工制埙的道路上多了支持者与保护者。同时，翁彦每周四下午还会走进房山四中，为那里30余名同样对埙感兴趣的孩子们授课，也经常参加全国各地的演出和演讲，让更多人通过自己吹埙制埙的过程，了解埙背后厚重的历史文化。今年3月，翁彥还以制埙非遗传承人的身份在广东东莞保利玉兰大剧院举办了“古埙·九若太极禅韵”音乐会，古埙曲与古典舞、太极的结合，给观众带去了一场意境优美、声韵悠远、充满禅意的视听盛宴，受到当地群众的热烈欢迎。
保护
传承人获专项保护资金
2005年，本区正式启动了非遗保护工作。十余年来，通过普查调研和立项申报，本区建立了三级非遗保护名录体系，截至目前，共有国家级非物质文化遗产名录项目3项、市级非物质文化遗产名录项目8项、区级非物质文化遗产名录项目52项，内容涉及民间文学、传统技艺、传统音乐、传统舞蹈、传统戏剧、传统体育游艺与杂技、传统美术等八大门类。
去年，区财政首次拨付了40万元专项资金，用于加强本区非遗保护和传承工作的开展，48位区级非遗项目传承人、12个奖励项目、4个补助项目，于去年12月获得了专项保护资金。
这对刚刚申遗成功不久的翁彦来说无疑是个好消息。“非遗专项资金的设置，说明政府对非遗文化传承保护越来越重视，这是好事。”今年，条件允许且符合标准，翁彦也可尝试申请。“追求传承的理念不改，保留远古之音的初衷不变，一开始喜欢，就会喜欢一辈子。我会继续坚持传统手工制埙，继续带着我的埙和埙曲走进校园、走进社区、走向全国，让更多人感受到古埙的魅力，为中华优秀传统文化的弘扬和传承尽点绵力。”
区文化活动中心非遗部主任苏俊祎表示，今后，区文化活动中心将继续支持非遗传承人和非遗项目健康有序发展，吸引和引导更多市民和社会力量关注非遗，主动参与到非遗的保护与传承中来，使传统文化融入当代人的生活。
■文/曾燕 李宁 龚海
陶笛基本指法
