『还初』左手寄指起势“秋鹗凌风势”
肘张约四十度，臂平伸，腕、掌略俯。中指屈其中节，以指尖轻抵一弦外九十徽间琴面，后掌放虚，覆罩弦上。食指中、末二节后弯如偃月，高于中指。大指屈其中、末二节。虎口稍开。侧候于食指旁。名指平直，高于中指，略低于食指。禁指例直而翘。五指结构，势宜互顾，勿使散漫。左手各指指甲均不宜蓄，则按弦坚实，走指会锋碍弦，更能发音明晰，而助右弹清亮。太古遗音手势图，有之名为“秋鹗凌风势”，而无词。余为访太古遗音体例，拟补一首曰：“秋宵爽朗，一鹗高翔；凌风俯瞰，气象昂藏；喻左手之寄指，状其势之飞扬。”
左大指按弦势“神凤衔书势”
肘微张、臂平伸，腕略向左侧，掌亦随侧而后低前昂。大指稍屈中、末二节，虎口半开，以右侧近甲根半甲半肉处按弦；用纯肉者，则伸直中、末二节。于末节右侧挺骨处按弦。其转动运用全以末节坚实之力，如入木之状而又用力不觉。食指提起中、末二节微弯，中指直敷俯于食指下，名指亦伸直略高于中指，要使三指靠拢指缝，不致松懈，结构约束而有势。禁指例直。此势大、食二指屈节相应，状如鸟啄，而余指翩然张举，有似翱翔，太古遗音手势图，左大指按弦势，名为“神凤衔书势”，原词曰：“凤兮凰兮，感德而至；衔书来仪，表时嘉瑞；谓拇按而食覆，取夫味之相类。”
左食指按弦势“芳林娇莺势”
肘微张，臂、腕子平伸，掌略俯。食指稍屈其根节，伸其中、末二节，用指头肉面箕斗中平正按弦。其转动运用在中、末二节坚实之力。大指略曲，侧伏与旁，虎口稍开。中、名二指伸直，中指略高于食指、名指又略高于中指，指尖都微带仰，高下参差。禁指例直而翘。太古遗音手势图，左食指按、的手势，名为“芳林娇莺势”原词曰：“相彼娇莺兮，遷于芳林；飞鸣求友兮，其音；谓按指之雍容兮，有如软语之禽。”
左中指按弦势“苍龙入海势”
肘张、臂、腕平伸、掌后？而前微俯。中指各节俱直，指头略仰，以箕斗中平正按弦，若兼按两弦，则稍侧于左在于而兼用臂、腕中、末节灵活兮。其转以助动运用中、末二节坚实之力。食、名二指平直并伸，使名指高于中指，食指又略高于名指。大指侧侯于食指旁，指尖昂起，虎口前开后合。禁指例直而翘。太古遗音手势图，左中指按弦的手势，名为“野雉登木势”，觉其不太似，词也欠恰切。徐青山万峰阁将它改名为“苍龙入海势”，比较适合，余为拟补一首曰：“不飞于天，不见在田；偃然入海，将潜于渊，谓中直而俯按，类夫势之蜿蜒。”
左名指按弦势“栖凤梳翎势”
肘微张、臂平伸，腕、掌稍侧向左。名指屈其中节，紧靠中指，凸出其末节，最忌凹入，名为折指，以指头箕斗略偏左处按弦，如并按两三弦，则伸直中、末二节，亦稍偏于左按之。其转动运用，在于名指末节坚劲，腕臂灵活，忌将中指压于名指之上助力。大指稍屈中、末二节，侧候于食指之旁。食、中二指靠拢，中指稍弯，食指略微提起，指尖参差。禁指如前。太古遗音手势图，左名指按弦的手势，名为“栖凤梳翎”。原词曰：“有凤栖梧兮，不飞不鸣；意将冲天兮，戴拂其翎；名侧按而拇屈，因其势而命名。”
左名指跪按势“文豹抱物势”
肘收垂、臂平、向右斜伸，腕、掌微侧左而平覆。名指全屈其中节，跪其末节，按弦有甲肉两用，用甲者，则在甲背中按之，用肉者，则在末节近硬骨处按之。然初习颇痛，必须久练起茧，才能按得坚实，发音清楚。而且可以甲、肉兼用，并按两弦，取得联络之便。其转动运用在腕、掌灵活之力。如跪而掐起者，亦当稍侧左而跪按之，以便大指的动作。其余名指，与名指按弦势同。太古遗音手势图，左名指跪按的手势，名为“文豹抱物势”。原词曰：“有豹待变兮，隐于南山；抱物而食兮，孰窥其斑；状其而取象，盖在乎作势之间。”
左大指猱势“号猿升木势”
肘微张、臂平伸，腕略侧左掌亦随侧而后低前昂。大指伸直中、末二节，以末节右侧甲根半甲半肉处，或末节挺骨处按弦而猱，虎口半开，其转动运用全在臂、腕松软，以助中、末二屈伸圆活之力。这样则一指可管两弦。食、中二指靠拢微弯，中指略高于食指，指尖参差。中、名指指缝稍开，名指略高于中指。禁指如前，切忌大指与食指捏作圈形，俗恶难看。若用中、名二指猱弦，手指的结构，各如其按弦之势。其转动运用亦在臂、腕松软，以助中、名二指中、末两节，坚劲圆活之力，太古遗音手势图，左大指猱弦的手势，名为“号猿升木势”。原词曰：“瞻彼号猿兮，升于乔木；欲上不上兮，其势逐逐；重按指于分寸兮，欲去来之神速。”
左大指罨势——空谷传声势
肘张、臂平伸，腕掌微向左侧，名指屈其中节，以箕斗左侧按弦。大指微屈其中、末二节，坚其末节，指尖扬起，虎口半开，用指头右侧，于名指按弦的上一位击下有声。其运动运用，在腕与大指根节之力。食、中二指并拢略弯，随掌势稍侧。禁指倒直而翘。太古遗音手势图，左大指掩的手势，名为“空谷传声势”。原词曰：“长啸一声西兮，振动林麓；随声响答兮，在彼空谷；喻名按而拇掩兮，欲其音之相续。”
左大、名指对按掏起势——鸣鸠唤雨势
肘、臂、腕、掌势如前。大指微屈其中、末二节，虎口半开，以右侧半甲半肉按弦。名指屈其中节，用指头箕斗左侧对按于大指同弦的下一徽位，大指随以甲尖右角爪弦而起。名指仍坚按不动。其转动运用在腕力松活，名指按的坚实，大指拨得轻灵，须垂名指一按着弦，大指即趁势掐起，若等按后在掐，就迟滞不生动了。食、中二指并拢伸直。禁指如前。太古遗音手势图，左大、名指对按的手势，名为“鸣鸠唤雨势”。原词曰：“天欲阴雨兮，雏鸠知之；昂首长鸣兮，尚求其雌；爰取象于对按兮，以其音之相随。”
左大、中、名指虚罨势——幽禽啄琢木势
肘微张、臂、腕平伸，掌略上扬。大指微屈其末节，以右侧半甲半肉处，从空对徽击落弦上。其转动运用亦在腕与大指根节之力。余指结构如大指按弦势。如用中指、名指虚罨、虚点，则各屈其中节，挺其末节，用箕斗左侧从空对徽击落弦上，余指结构。各如二指按弦之势。其转动运用均在腕与根节之力。太古遗音手势图，左大、中、名指虚罨、虚点的手势，名为“幽禽啄琢木势”。原词曰：“幽鸟避人兮。远树而鸣；寻？剥啄兮，其音丁丁；因取喻于虚罨兮，故？然而有声。”
左大、中、名指吟势——寒蝉吟秋势
肘微舒、臂平伸、腕稍向左侧，掌随腕势而后低前昂。用大指吟，则略屈其中、末二节，以右侧末节甲根半甲、肉处按吟。或末节近挺骨处按吟，虎口半开。食、中二指并连微弯，使中稍高于食，指尖参差，名指伸直，略高于中指，指缝微开，禁指如前。如中、名指用吟，则各如其按弦之势。其转动运用，都在各指按处控制虚实恰当，臂松腕软，以助掌指闪动之力。太古遗音手势图，左大、中、名指吟势，名为“寒蝉吟秋势”。原词曰：“翼而鸣者，惟蝉知时；秋高气肃，长吟愈悲；审夫声而取喻，当即意以求之。”
左大、中、名指走吟势——飞鸟衔蝉势
肘微张，随指引上而断合，臂平伸；用中指走吟，腕宜平正，掌则后虚而前俯。中指各节俱直，以指头箕斗平正俯按，随右弹得声，即逐分寸引上至谱中所注之位，边引边吟，声尽而止。余指结构如中指按弦势。用大指、名指走吟、腕宜略侧向左，掌则后低而前昂，按指和余指均各如其按弦之势。其转动运用，亦同大、中、名指吟势，在各指按处控制虚实，臂松腕软以助掌、指行走伶俐，闪吟圆活之力。太古遗音手势图，左大、中、名指走吟的手势，名为“飞鸟衔蝉势”。原词曰：“蝉入鸟口兮，鸟飞蝉咽；自西徂东兮，其声渐减；通诸理以造妙兮，难以言而详说。”
左大、中、名指飞吟势——飞燕颉颃势
肘、臂、腕、掌同前势。用名指飞吟，则屈其中节，坚直其末节，以指头肉面箕斗偏左处按弦，或二上二下，或二上一下，或一上二下，每到一位，指下连绵振动，取得碎音。其转动运用也是在按处控制虚实，臂松腕软，以助掌、指飞行闪摇之力。余指结构如名指按弦之势。用大、中指飞吟，亦各与与其按弦势同，而技法运用，则如名指飞吟之法。太古遗音手势图无此手势，特为补具，名为“飞燕颉颃势”.并拟于词曰：
“双燕颉颃兮，上下其音，细语呢喃兮，载飞载鸣，象二上而二下兮，爰此兴于飞吟。”
左大、中、名指游吟势——落花随水势
肘、臂、腕、掌如前势。大、中、名指用游吟，均各如其按弦之势，其余不按弦各指的结构亦同。指？绰上得声，即退下，在绰上，又退下，转折上下，有似游行。其转动运用全在臂、腕轻松灵活，以助掌、指反复往来，屈折圆转之力。太古遗音手势图，左大、中、名指游吟的手势，名为“落花随水势”。原兴词曰：
“落花随水兮，顺流而去，逆浪所激兮，欲住不住，因其势以取喻兮，能求意而自悟。”
左大、中、名指绰注势——鸣蜩过枝势
肘微张，臂平伸，腕、掌稍向左侧而放低。大指绰，则？口全合，略屈中、末二节，注则虎口半开，伸直中、末二节，余指结构与按弦势同。中、名二指绰、注均各如其按弦之势。三指用绰，均从位下起势，迎音而上，注则从位上起势，送音而下，都要先放松后紧，先虚后实。其运动运用在臂、腕轻灵，以助掌、指园活之力。太古遗音手势图左大、中、名指绰注的手势，名为“鸣蜩过枝势”。原兴词曰：
“维蝉高洁兮，委蜕含灵，隐彼深林兮，趋时而鸣，忽慓惊而引去，曳不断之余音。”
左大、中、名指进复退复势——燕逐飞虫势
肘、臂、腕、掌如前势。大、中、名指用进复，退复均各如其按弦之势，余指结构亦同。右弹得声后，左指用进复，则从按位先抑上，在抑下；用退复则从按位先一下再抑上，都要一虚一实。其转动运用在臂、腕松灵，以助掌、指往来连活，转折轻巧之力。以上下自在，姿态“翩然为妙”。太古遗音手势图，左大、中、名指抑上抑下的手势，名为“燕逐飞虫势。” 原兴词曰：
“燕燕于飞兮，差池其羽，逐波飞虫兮，乍来忽去，抑上抑下兮，取夫势而为喻。”
左大、食、中、名指浮泛势——粉蝶浮花势
肘微张、臂腕掌均平伸。大指浮泛，则微屈中节，伸直末节，伏于食指之下，？口前开后合，以右侧近挺骨处浮着弦上，离弦米许，弹弦振跃，触指成音，一触即略提起。余指均须平直，中指略低，食、名二指稍高，三指指尖均微仰起，禁指例直而翘，各指指缝略开。食、中、名指浮泛则各节均须伸直，其他各指稍高于泛弦之指，指尖微仰。食指以中、末节界，中指以箕斗正面，名指以中、末节界左侧着弦，取音方法与大指浮泛同。其转动运用，均在腕、指轻稳虚灵之力。太古遗音手势图，左大、食、中、名指浮泛的手势，名为“粉蝶浮花势。” 原兴词曰：
“粉蝶浮花兮，翅轻花柔，欲去不去兮，似留不留，取夫意以为泛，犹指面之轻浮。”
左大，食、中、名指互泛势——蜻蜓点水势
肘、臂、腕、掌如前势，掌微则左而扬。大、食、中三指互泛，均如浮泛之势，但非浮侯弦跃，而是从空迎弦落指，轻点即起，又不可特然自高而下，或向上猛举而起。名指用互泛，则微屈中节，以箕斗左侧点着弦上。其转动运用，均在臂、腕轻稳，掌指灵活之力。太古遗音手势图，左大，食、中、名指互泛的手势，名为“蜻蜓点水势。” 原兴词曰：
“数蜻蜓兮，在水之湄，款款而飞兮，点破涟漪；犹对徽而互泛，类物象之如斯。”
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