古琴曲《潇湘水云》赏析

爱好山水的中国文人,大多不能忘怀那风烟俱净、天水共色的空明之美,他们对于自然之中的明净、清澄之美,自有着一种生命般的默契。而宋人笔下的绮丽风景,更是呈现一种内敛含藏的精神品位。古琴艺术发展到宋代,在琴曲内容方面,描写自然风光、隐士生活的作品比较多见,琴家借此表现对现世的失望以及对隐逸生活的向往。在琴乐审美上,更趋向于淡漠人生、寄寓自然的情调意蕴及对其韵味、意境的追求。琴曲《山居吟》《渔歌》《樵歌》等显然都是这一类心态意趣的反映。而在宋代众多的琴人和琴曲中,最具代表性的当推郭沔和他所作的《潇湘水云》。

郭沔(约1190—1260 ),字楚望,浙江永嘉人。他一生主要活动于南宋淳祐年间,为南宋浙派古琴的创始人,追随他的学生有刘志方、徐天民、毛敏仲等。他创作了许多琴曲,如《泛沧浪》《飞鸣吟》《秋雨》《步月》等。而《潇湘水云》一曲则成为由宋而今延传不息的著名作品,也是近世最受欢迎的琴曲之一。但郭氏原谱今已不存,最早收录此曲的是明朱权编撰的《神奇秘谱》(1425) ,其解题曰:

是曲者,楚望先生郭沔所制。先生永嘉人,每欲望九嶷,为潇湘之云所蔽,以寓惓惓之意也。然水云之为曲,有悠扬自得之趣,水光云影之兴,更有满头风雨,一簑江表,扁舟五湖之志。

郭楚望原为光禄大夫张岩的清客,其间使得他有机会得以整理为当时宫廷所收藏的琴谱(阁谱),以及张岩收集的许多民间琴曲(野谱), 为他以后创作打下了基础。张岩在朝廷支持宰相韩侂冑,主张抗金。公元1207 年,韩侂冑发动开禧北伐,以失败告终。南宋政府遂以韩侂冑的头颅与岁贡三十万同金人签订和约,张岩亦受累罢官。张岩曾想把韩侂冑的家传古谱和自己收藏的民间古谱,合编为琴谱十五卷。后来,他将这些谱交给了门客郭楚望。郭氏后移居湖南,过着隐居的生活。他的代表作《潇湘水云》就是在这期间创作的。

潇、湘乃是古代湖南境内的两条河流,九嶷山位于湖南省宁远县南,相传舜葬于此,是人们心中的圣地。其时,郭氏隐居湖南,常在二水合流处游航,每当远望九嶷山为云水所蔽,见到云水奔腾的景象,便引起他对山河残缺、时势飘零的感慨,于是作《潇湘水云》,以寄眷念之情。

见于《神奇秘谱》的原谱为十段,各段标题为:

一、洞庭烟雨;二、江汉舒晴;

三、天光云影;四、水接天隅;

五、浪卷云飞;六、风起水涌;

七、水天一碧;八、寒江月冷;

九、万里澄波;十、影涵万象。

——犹若宋代山水画的艺术意趣,这首琴曲是以对自然境界中的山水描写为其题意。但是,从琴乐艺术的独特感染力来说,此曲是要透过对自然景物的描写,以音乐的形式,表现处于一定社会氛围中的个人情感体验,表达古代琴人的情志、意趣。

现存《潇湘水云》谱本达五十多种,尤其自明代虞山派《大还阁琴谱》始,《潇湘水云》一曲变化颇多,其后的广陵派的《澄鉴堂》《五知斋》《自远堂》等均承《大还阁》。今以吴景略演奏的《五知斋琴谱》的谱本较为流行。该谱大大丰富了左手的指法,以虚带实,虚实相生,将作者眷念国事的怅惘之情寄寓在烟雾缭绕、云水奔腾的画景之中。结构上,由原十段至十二段扩充为十八段加一尾声。

全曲的开头是一个引子,乐曲以圆润飘逸的泛音和跳宕起伏的自由节奏描绘出一幅轻雾缭绕、水波荡漾的优美意境(本节分析及所引谱例据吴景略打谱《五知斋琴谱》本《潇湘水云》(谱例2—12 ):

谱例2—12:

(详见原谱)

其后,引子中的核心音调发展成为完整的音乐主题,连绵不断的旋律仿佛是云水苍茫的景色。接着,曲调以较大起伏展开,以表达内心的忧患心情,并寄托自身的幽深思绪。

乐曲的第二部分是琴家们称之为“水云声”的段落(第四和第八段)。它运用“往来”、“荡吟”等技法在低音区滑奏,颤动的音色使人产生水荡云移的联想,造成“烟波飘渺”、“水天一碧”的势态(谱例2—13):

谱例2—13:

(详见原谱)

在第一次“水云声”之后第五段里,通过主题的发展变化,把情绪引入一个新的境界,形成全曲高潮的前奏(谱例2—14 ):

谱例2—14:

(详见原谱)

接着速度趋缓,但在第八段又一次出现了“水云声”,那小三度的音型,在低音区迂回冲驰了三次,终于将激荡不已的情绪推向高潮。但即使在后一些高潮乐段里,音乐的布局也不是一览无余的。通过旋律由低而高的四次递升,给人逐层推进的感觉,加上十五度的大跳,切分节奏的不断出现,商、羽多种调式的转换,以及滑音和滚拂的运用,增强了乐曲的气氛,使情绪的层层波涛,如江河流水,难以遏制。

最后,曲调趋向舒缓、平静,低沉的音调中透出抚弦低叹的凄楚情绪,其下行进行的音调似作者无可奈何的叹息,曾经怒涛汹涌的潇湘水云至此风平浪静……

历代琴家都十分赞赏《潇湘水云》的艺术成就。如明人汪芝云:“其播弄云水,有扁舟五湖之思。抚弦三叹,不觉胸次洞然。”清人苏璟编《春草堂琴谱》云:“鼓潇湘则天光云影,容与徘徊,个中情景,当作何体会,鼓者听者两不知也。谱中此曲用指极难,学者弗徒以手快为胜。”明末虞山派琴家徐青山对《潇湘水云》一曲也是赞誉有加:“今按其曲之妙,古音委婉,宽宏淡宕,恍若烟波飘渺。其水云声二段,轻音缓度,天趣盎然,不啻云水容与。至疾音而下,指无沮滞,音无痕迹,忽作云驰水涌之势。泛音后,重重跌宕,幽深思远。非亲授指法,奚能得其旨趣。”可见,《潇湘水云》是一首技巧和结构相当复杂,并深受各派琴家喜爱的经典古琴名曲。元代文人黄莱写有赞美郭沔及其《潇湘水云》的诗一首:

鹿死徒负隅,虎视犹自固,

长怀惓惓情,环顾茫茫雾,

居正托空言,偏安终故步,

靖康耻未消,嘉定疑犹怖,

忍割重臣头,谄事儿皇父。

楼阁起荒村,笙歌杂野哭。

骠骑索绣珍,胥吏追徭赋。

竞供权贵嬉,那问灾黎诉。

蹈海不尊秦,入山惟望楚。

抱琴问九嶷,掇梃归三户。

纵指发奇哀,潇湘水云怒。

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