简述制琴材质

历代造琴都重视选材标称琴材为面桐(梧桐)底梓,所谓阴阳材,桐木为阳材,梓木为阴材,琴面板起传音和振动发声作用,故常选质轻而传音良好的桐木;琴底板起托音(匮音)作用,和面板一起振动,故常选用较为坚实但又不过硬的梓木工楸木制作。但中国古琴历来主要是自娱(独奏)或较少的琴歌伴奏乐器,不像西方交响乐中的提琴等乐器,要求有比较统一(乐队中弦乐器如小提琴往往数十把)的音响音色。所以不论宫廷或民间造琴,往往因地取材,如千年古廊或古宅中折换下来的旧材甚至蛀材,木质乾透,传音共振优良,琴家往往视同珍宝!因此许多古代名琴的木材除常用桐梓木外,还常用到松、杉、杨、柳、楸、椴、桑、柏等材料,也有面底均为桐的,称为“纯阳琴”,据说:“取其暮夜阴雨之际,声不沉默”。但不论选用何种材质,然须要求木质年久为佳。

古琴选材多样,故音质、音色、自然有较大的差别,例如发音有:清亮、浑厚、松透、古朴、苍老、宏大、清润、凝重、甜美、灵透、幽奇。。。等等,丰富多彩,一琴一音,音色各异,可满足各人爱好,这确是中国古琴的一大特色!宋代《梦溪笔谈》说:“以琴言之,虽皆清实,其间有声重者,有声轻者,材中自有五音”,足见材质与音色有密切关系。

(1)松木

以松制琴早有记载。琴书引(环记)云:(唐)雷威斫琴,不必皆桐,遇大风雪中,独往峨嵋酣饮,着蓑笠,入深松中,听其声连延悠扬者伐之,斫为琴妙过于桐”。

松的种类较多,大多比较松软,易于加工。红松结构细理,白松稍粗,但更轻软,与桐木相近,振动良好,不易翘裂。黄花松(落叶松)稍硬,干缩大易裂,油漆性稍差。马尾松(青松、山松)与黄花松性质相类,含松脂较多,如遇古材亦可斫琴,但最好用火烘烤,以除去部分松脂。制成一琴发音松透,纯正刚劲。黄花松琴发音清爽坚润,但音量稍逊。

(2)杉木

多产于南方,色浅黄,纹理直,结构稍粗,较软,易加工,不易翘曲开裂。作琴面底板均可,北京民宅旧屋板多为杉木。百年杉木制琴,发音刚劲清亮而厚。历代古琴中杉材亦不少,如北京故宫藏唐琴“九霄环佩”为杉木制(纳音为桐),另一唐琴“飞泉”亦为杉材。宋琴“___ 宾铁”亦为杉木制,发音清透。

(3)柳木

色稍白,古材呈黄褐色,纹理细直,稍软韧,比桐木稍硬,易加工,但有时会变形,须经风化及火烧处理。旧柳木板制琴,发音清亮而厚,散泛按均佳,泛音尤清爽灵敏。

(4)水曲柳

多产于南方,色浅黄,纹理直,结构稍粗,较软,易加工,不易翘曲开裂。作琴面底板均可,北京民宅旧屋板多为杉木。制成一琴,发音刚劲清亮而厚。历代古琴中杉材亦不少,如北京故宫藏唐琴“九霄环佩”为杉木制(纳音为桐),另一唐琴“飞泉”亦为杉材。宋琴“___ 宾铁”亦为杉木制,发音清透。

(5)椴木(紫椴)

呈黄棕色,纹理细腻而软(比桐木稍硬),木纹有绢丝光泽,易加工,制成一琴,发音清润圆厚。

(6)桐木

桐木木射线细,木材纹理通直,刨光后有绢丝光泽,材质轻柔,无味。耐磨损,纹理美观色泽鲜艳绢丝光亮、优美、细腻的纹理,自然图案特好。导音性强,桐木不易劈裂但木质软,易加工,易雕刻,易染色。制成一琴,发音润厚古朴,有金石韵。

(7)柏木(香柏)

色黄红,边材黄褐。纹理直或斜,结构细,稍重,有韧性,香气浓重,缺点是木节较多,制琴时必须去除,补以桐木或他木,尚易加工,油漆性稍差,柏木属阴材,耐腐,少见于制琴。北京老琴家李璠先生藏有一柏木琴,琴名“雪莺”,为民国三十五年(1946年)制。琴底记有:“此琴为解放前成都明代白塔遭雷火焚余之柏木,请卓希钟手制,由李璠设计者,晖亦系塔顶之古铜制成。”琴面较厚,琴较重,有金石韵,音清润,但稍欠松透。

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