『还初』常言道：“无规矩，不成方圆。”凡一切艺术门类皆有一定的规范与法度，书法有笔法，篆刻有刀法，而古琴有指法。既然皆有法度，我们在学习时，自然应当遵守，不能妄自臆测，据己非古。
江守络先生在《古琴下指向下45度，是否可取？》一文中对当今琴界公认的“弹琴要向下45度”的理念提出质疑，指出不一定非要向下45度，其理由是“问题就在于有些指法，向下弹并不是很容易”。江先生继之举挑、剔、摘这三个指法，以说明下指向下45度之难，并从词源的角度臆测“这三个指法古人一定是向上弹的”，而且言之凿凿地说：“从现代向下45度理论出来之前，古谱上从来没有过这样的记载要向下弹。”
诚然，现存琴谱上确无下指当向下45度的记载，但江先生所言之谬，古代琴谱可证。现将琴谱中对指法挑的记叙征引如下，以期举一反三。
我们先来看刊于明正德十三年（1518）的《琴苑要录》，这部琴谱这样记述挑，曰：“大指搯食指上节，推食指挑之。寄指次弦上，不得向外挑空虚去，若似捻物状甚可笑。”引文中虽无下指方向45度之类的字样，但细玩文意，方向当是向下，绝无可能如江先生所说“古人一定是向上弹的”。理由很简单，“不得向外空虚挑去”一句就提示我们下指当沉，不当向上空浮虚飘，而且还补充说“若似捻物状甚可笑”。何谓“捻物状”呢？翻检字典，“捻”古同“捏”，意为用拇指和其他手指夹住，所以“捻物状”就是我们俗说的用拇指和食指向上提弦。江先生揣测说“古人向上弹琴”，提弦就是向上，若古人弹琴向上，那么“捻物状”有何不可呢？反之，既然古人否定了“捻物状”向上的弹琴方式，江先生所说“古人向上弹琴”的说法就显得有些站不住脚了。
我们再看著名的《五知斋琴谱》，其在记叙挑时这样说道：“惟挑以甲尖从空悬落挑出，须用力不觉，有坚实之响。”（《存古堂琴谱》《龙吟阁秘本琴谱》《自远堂琴谱》等皆有此说）这句话的关键在“以甲尖从空悬落挑出”，既然是“从空悬落”，那么方向自然是由上而下，断不可能从下而上。江先生所论之谬，可见一斑。
文末，江先生说向下45度是对音色的追求，并认为我们学琴是为了陶冶情操、修身养性，没必要为了不自然的指法而纠结。那么我想说，请您别误人子弟！既然大家选择把古琴作为爱好，那么就应当对它有最起码的正确认识和学习方法，不应当据己非古，随性乱来。为了自己的兴趣爱好，一步一个脚印慢慢来，把琴弹的合乎法度，弹得气韵生动，这样方能够更好地悦己。（作者骏逸，古琴札记，仅供参考 ）
未经允许不得转载：『还初』 » 古琴下指应当向下45度——与江守络先生商榷
