古琴调式介绍及代表曲目欣赏

在古代,由于定弦立调的依据不同,对均、调、音词义的理解不同,又没有绝对音高、音名、唱名、调性、调式的概念,所以定弦立调的名目繁多,相当混杂,许多不同名称的定弦法,实际上是一回事。在传统琴曲中常见的定弦法只有五种,即正调、慢角调、蕤宾调、慢宫调、清商调;另有四种特殊的定弦法,即慢商调、黄钟宫调、凄凉调、侧商调,一共有九种。在这九种定弦法中,正调用得最多,自南宋以来,普遍使用正调定弦,其他各调,都是从正调转变来的。正调七条弦的散弦音高是C、D、F、G、A、C、d,这是现时国内琴家普遍承认的音高标准。这个标准,是建国后逐步形成的,是约定俗成的结果。当然,在理论上也是受黄钟相当于C音的影响,王光祈先生在《翻译琴谱之研究》中,对中吕均(正调)的《平沙落雁》也是译为F调。

在九种定弦法中,对于“正弄”的五个调子,定弦法和调性是一致的,则按常规用升降号表示调性,按“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法,调整琴弦。而这五个调,五声音阶完整,转轸调弦比较规律,一六弦、二七弦同声相应。对于“侧弄”,即不转弦而换调,或者说利用正调定弦,弹奏其他调门,则在F音的弦序位置上加注本位符号表示正调定弦,至于曲调的调号,则按常规记写。

对于四种特殊的定弦法,龚一先生命名为《广陵散》弦式、《胡笳》弦式、《离骚》弦式、《古怨》弦式,是很确切、很恰当的;当然也可按其定弦法和调性叫C外调、bB外调、D外调。所谓外调,或者是五声音阶不够完整,或者是转轸调弦没有一定的规律,或者是定弦法和调性不够一致。外调是为了适应某些特殊需要而产生的。对于外调,则于乐谱开始的地方,画出一小段,用升降号表示调性,用音符标出各条弦的实际音高,再按常规记写曲调。

由于古琴是按五声音阶定弦的,定弦立调实际上是调整小三度的位置,常用“紧角为宫”或“慢宫为角”的办法。而五线谱是为适应七声音阶而制定的,转调实际上是调整半音的位置,常用“升fa为si”或“降si为fa”的办法,两者是不完全吻合的。以C调为例,谱上降si而琴上却需紧角,谱上升fa而琴上却是慢宫,这是必须注意到的。

今以谱表表示各种定弦法,并以正调为准,用文字说明紧慢某某弦,一般都是升降半音,有紧慢全音者,加注“全”字。
(1)F调定弦(正调定弦)
F调定弦(正调定弦)
调弦方法:校准五弦A,调和其余各弦。
传统名称:正调、仲吕均、官调、黄钟调等。
代表曲目:《平沙落雁》、《梅花三弄》、《关山月》、《流水》等。

(2)bB调定弦(正调紧五弦)
bB调定弦(正调紧五弦)
调弦方法:将F调的五弦升高一个半音。
传统名称:蕤宾调、无射均、徵调、仲吕调、金羽调等。
代表曲目:《阳关三叠》、《潇湘水云》、《歇乃》等。

(3)bE调定弦(正调紧二 五 七 弦)
古琴bE调定弦
调弦方法:将F调的二、五、七弦各升高一个半音。
传统名称:清商调、夹钟均、商调、无射调、小碧玉调等。
代表曲目:《捣衣》、《秋鸿》、《春山听杜鹃》等。

(4)C调定弦(正调慢三弦)
古琴C调定弦
调弦方法:将F调三弦降低半音为E。
传统名称:慢角调、黄钟均、角调、林钟调等。
代表曲目:《风雷引》、《风求凰(梅庵)》等。

(5)G调定弦(正调慢一三六弦)
古琴G调定弦
调弦方法:将F调一、三、六弦各降低一个半音。
传统名称:慢宫调、夷则均(实为林钟均)、羽调、太簇调等。
代表曲目:《挟仙游》、《获麟》等。

(6)F调侧弄(正调定弦)
古琴F调侧弄(正调定弦)
调弦方法:与正调定弦相同。
传统名称:黄钟均或慢角调借正调弹。
代表曲目:《秋江夜泊》、《龙翔操》、《忆故人》等。

(7)《广陵散》弦式、C外调(正调慢二(全)定弦)
古琴《广陵散》弦式、C外调(正调慢二(全)定弦)
调弦方法:将F调的第二弦调低一个全音,与一弦音高相同。
传统名称:慢商调。
代表曲目:《广陵散》。

(8)《胡笳》弦式、bB外调(正调紧五慢一(全)定弦)
古琴《胡笳》弦式、bB外调(正调紧五慢一(全)定弦)
调弦方法:将bB调的一弦降低一个全音。
传统名称:黄钟宫调、无射调等。
代表曲目:《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》等。

(9)《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦)
古琴《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦)
调弦方法:将bB的二弦升高一个半音。
传统名称:凄凉调、楚商调等。
代表曲目:《离骚》、《译畔吟》、《屈原问渡》等。

(9)《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦)
古琴《离骚》弦式、bB调(正调紧二五定弦)
调弦方法:将bB的二弦升高一个半音。
传统名称:凄凉调、楚商调等。
代表曲目:《离骚》、《译畔吟》、《屈原问渡》等。

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