古琴传统乐理(上)

中国的乐理不像西方乐理是一个独立的音乐学科,中国的文化都伴随着我们周易系统为核心,五音律吕也就只是其一部分,所以讲到乐理在古人的文章中阴阳五行这些东西好像就是大家都知道的一个共识以此为理论,导致今人因没有周易基础对古谱的乐理望而生畏。

一、五音与五行

讲五音,就必须讲到五行。在中国的文化上一直存在着一个五行理论,五行理论最早的纪录存在于春秋时期的《尚书、洪范》篇。五音就是五行体系的一部分,包括五色,五德,五脏等等,都算是五行体系的一个表现方式。

文明最开始都是由简入繁,由具象到抽象的一个过程。对于五行,木火土金水最早也是指的具体事务,木就是木头,火就是火焰等等,后面由于思想的不断深化产生了“气”概念,到西汉时期气本体论就已经开始发展,到宋明理学又产生出气与理的概念。总的来说就是说世上的一切物质都是气组成的。什么是气呢?比如说一块木头,它是由木头的分子组成的,分子又是由原子组成的,原子由电子组成,那么很明显理论上电子还是可以继续拆分的无限拆分下去,只是科学达不到了。古人当然没有现代显微镜那个技术,所以只能从理论上提出一个“气”的概念代表万物的最小组成单位。在中医当中也引入了哲学里面这个气的概念,《黄帝内经》用“取向类比”法将万物归类,赋予一个五行的属性。再比如现代医学证明人体的白细胞是具有吞并细菌的功能的,但是古人不知道就把这些抵抗病邪的统一称为“卫气”。所以气的概念被进一步扩展,就是万物的最小单位或者流动的、能量的、能传输的、概念的东西都成为“气”(也写作炁qi)。“气”因为一定的“理”所组成了木火土金水五种类别的事物,所以所有同等级别的东西都可以依据五行理论取向类比给它归类,并且都存在一个相生相克的道理,于是五行理论就此成型,沿用至今。

明白了前面的道理,就是说所有平行等级的事物可以被分成五类,依据各倾向归于五行。如下图:

五行:木 火 土 金 水

五色:青 赤 黄 白 黑

五音:角 徵 宫 商 羽

五德:仁 礼 信 义 智

五伦:民 事 君 臣 物

方位:东 南 中 西 北

五志:怒 喜 思 悲 恐

五声:呼 笑 歌 哭 呻

五脏:肝 心 脾 肺 肾

以此类推…

二、五音与唱名

以现在乐理来说,五音所对应的唱名:

唱名:1 2 3 5 6

      do   re   mi  sol   la

五音:宫 商 角 徵羽

习惯了西乐1234567的人来说突然变到五个会有一点不习惯,主要就是因为调式不同,4、7为半音,七声音律把两个半音算在内,我们的民族调不以半音为主音。

三、三分损益法(《史记》记法)

1、三分损益分的算法

五个音之间有一定音高关系,其关系多少就是用三分损益法算出来的。假设一个弦长为81(为什么非要是81呢?因为81好算),那么81就是宫。用812/3=54,54为徵。544/3=72,72为商。722/3=48,48为羽。最后484/3=64,64为角。所以把他们排列起来就是:

81 72 64 54 48

五音:宫 商 角 徵 羽

三分损益,三分就是三等分的意思, 4/3为三分多一,所以叫溢一,2/3,少一,叫损一,所以叫三分损益法。

2、三分损益法的原理

声音的本质实际上是一种声波,声波有两个属性波长与频率,理论上来说,当两个音相遇时,频率完全一致的两个波是绝对和谐的关系,其次就是2倍的关系,比如中音1到高音1,高音1的频率是中音1的二倍关系,所以两个波形可以容易到一起所以他们也非常和谐。与二倍关系其次一点的就是2/3的关系,频率的最小公倍数是6,也能很快融合。所以整个五音序列实际上就是用2倍与3/2来组合起来算出每一个音下一个音的和谐音排列起来组成一个八度之内的音列。每一个相生的音都是彼此和谐的关系。如宫和徵,商跟羽。

四、十二律吕

古人通过三分损益法找到了一个八度之内五个音的音阶关系,但音阶并未到此而止,通过三分损益法继续向后算得到了一个八度内大致十二分的关系,分别命名就是十二律吕:

黄钟、大吕、太蔟、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟

十二律吕每一个之间的关系被称为“半音”。宫到商,商到角中间相隔两个半音叫“全音”,角到徵羽到商中间相隔3个半音叫“一个半全音”,五音之间的关系是固定的,只要保持这个比例就可以。

五、调高

五音之间的关系是固定的,但他们的位置不是绝对的。十二律吕相当于一个铁轨,五音相当于一列火车,它可以在下面铁轨上滑动,宫就相当于火车头,它所处的位置称为调高。

宫处在黄钟的位置就叫做黄钟均(读韵),在仲吕的位置就叫仲吕均,以此类推。只有夷则均是林钟的位置实际上应该叫夷则均,但古人故意取不慢一弦,不动君位之意用夷则来命名。

调高的不同对于不同的乐器有着不同的意义,对于钢琴来说音域比较宽,所以同样一首曲子可以上下移调。比如同样一首曲子女高音和男高音所唱的音域不同,就可以通过钢移调来配合歌唱者。而一些音域比较窄的乐器,如陶埙,经常有曲子超过他的演奏范围,所以就需要整体移调来符合演奏的需要。古琴虽然按音音域很宽,但泛音和散音的音域很窄,所以有些曲子就需要调整调高来适合演奏。

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