溪山琴况(轻重迟速)

一曰轻

不轻不重者,中和之音也。起调当以中和为主,而轻重特损益之,其趣自生也。

盖音之取轻,属于幽情,归乎玄理。而体曲之意,悉曲之情,有不期轻而自轻者。第音之轻处最难:工夫未到,则浮而不实,晦而不明,虽轻亦未合。惟轻之中,不爽清实,而一丝一忽,指到音绽,更飘飖(yao)鲜朗,如落花流水,幽趣无限。乃有一节一句之轻,有间杂高下之轻,种种意趣,皆贵清实中得之耳。

要知轻不浮,轻重之中和也。重不煞,重中之中和也。故轻重者,中和之变音。而所以轻重者,中和之正音也。

一曰重

诸音之轻者,业属乎情。而诸音之重者,乃繇(you)乎气。情至而轻,气至而重,性固然也,第指有重轻,则声有高下。而幽微之后,理宜发扬。倘指势太猛,则露杀伐之响。其盈胸臆,则出刚暴之声。惟练指养气之士,则抚下当求重抵轻出之法,弦上自有高朗纯粹之音,宣扬和畅,疏越神情。而后知用重之妙,非浮躁乖戾者之所比也。

故古人抚琴,则曰:弹欲断弦,按如入木。此专言其用力也,但妙在用力不觉耳。夫弹琴至于力,又至于不觉,则指下虽重如击石,而毫无刚暴杀伐之疚:所以为重欤?及其鼓宫叩角,轻重间出,则岱岳江河,吾不知其变化也。

一曰迟

古人以琴声能涵养情性,为其有太和之气也,故名其声曰希声。

未按弦时,当先肃其气,澄其心,缓其度,远其神。从万籁俱寂中泠然音生,疏如寥廓,窅若太古,优游弦上,节其气候,候至而下,以叶厥律者,此希声之始作也。

或章句舒徐,或缓急相间,或断而复续,或幽而致远。因候制宜,调古声澹,渐入渊源,而心志悠然不已者,此希声之引伸也。

复探其迟之趣:乃若山静秋鸣,月高林表,松风远沸,石涧流寒,而日不知晡,夕不觉曙者,此希声之寓境也。

严天池诗:几回拈出阳春调,月满西楼下指迟。其于迟意大有得也。若不知气候两字,指一入弦,惟知忙忙连下,迨(dai)欲放慢,则竟索然无味矣。深于气候,则迟速俱得,不迟不速亦得,岂独一迟尽其妙耶?

一曰速

指法有重则有轻,如天地之有阴阳也。有迟则有速,如四时之有寒暑也。盖迟为速之纲,速为迟之纪,尝相间错而不离。故句中有迟速之节,段中有迟速之分,则皆藉一速以接其迟之候也。

然琴操之大体固贵乎迟。疏疏淡淡,其音得中正和平者是为正音,阳春佩兰之曲是也。忽然变急,其音又系最精最妙者,是为奇音,雉朝飞乌夜啼之操是也。所谓正音备,而奇音不可偏废,此之为速。拟之于似速而实非速、欲迟而不得迟者,殆相径庭也。

然吾之论速者二:有小速,有大速。小速微快,要以紧紧,使指不伤速中之雅度,而恰有行云流水之趣。大速贵急,务令急而不乱,依然安闲之气象,而能泻出崩崖飞瀑之声。是故速以意用,更以意神。小速之意趣,大速之意奇。若迟而无速,则以何声为结构?速无大小,则亦不见其灵机。故成连之教伯牙于蓬莱山中,群峰互峙,海水崩折,林木窅冥,百鸟哀号,曰:先生将移我情矣!后子期听其音,遂得其情于山水。噫!精于其道者,自有神而明之之妙,不待缕悉,可以按节而求也。

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