古琴教程

还初 发布于 2018-06-06

1、急急跨出后，控制不住落指力量，不仅有打琴面的木板声，同时也不可能掌握协调的音色。 如何解决这个问题？首先思想上必须有超前感，使手指跨出前不紧张，同时要看准音位适当用力以手指压弦到琴面的方法按弦，不能用打琴面的方法按弦，这样方可取得好的效果。前人讲“举指重如泰山、范指轻如鸿毛。...

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还初 发布于 2018-06-04

琴曲难学易忘,是众所周知的事.一首新学的曲子要能记住,重点当然是熟弹.旧已学会的,自然要经常复习。然而是否有诀窍可以速成,或者久记不忘,经验如下 1.在练曲子时,要一边弹一边观察左手按弦的弦序。一首传世已久的琴曲,其弦序与指法结构必然十分顺手,你只要弹熟,将其合理结构内化成自己的...

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还初 发布于 2018-06-04

“慢练尤如‘放大镜’，把乐曲中的一切细节都扩大了，使演奏者能谨慎地注意音乐的每一个细胞。慢练是克服一切技术障碍之本”。慢练的最大优点是来得及想，来得及准备，来得及根据视觉、听觉得到的回馈信息调整和修正缺点和毛病。慢练的意义和道理很明确，但不慢练的却大有人在，其结果是，演奏者只能演...

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还初 发布于 2018-06-03

1、古琴的定音 用倾听来领略它的风采和蕴涵，实在是过于单薄，过于肤浅，要真正走近古琴，真正悟到古琴的真谛。 现代，古琴以常用的三弦定位F音高，并以F为宫音的“正调”（又称：“仲吕均”“黄钟调”等） 定弦为： 一弦     二弦     三弦    四弦     五弦    六弦 ...

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还初 发布于 2018-05-13

（一）弹琴的基本姿势 1、琴的放置 古时琴家将琴头右尾左置于膝上弹奏。宋朝以后，琴桌已普遍使用。现今一般来说，也是运用琴桌弹琴。将琴放置于琴桌之上时，应放置在靠近弹奏者一侧，琴头在右，琴尾在左。琴轸应放置在桌外。琴的头颈部底板和两个雁足与桌面接触。在琴与桌的接触处，应垫有琴垫（琴...

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还初 发布于 2017-05-14

太古遗音 · 抚琴论 抚琴论 夫抚琴之法，必资简静，岂须独会，亦无手势鼓动。不问甲肉取声，前指不付后指，剔弦不避隔弦，擘弦不擘大指，间勾不探手掌，历弦不蹲手腕，合声不引上弦，如此之类皆琴之膏盲也。盖由不究意旨，不寻文经，不读琴谱，不看手势，不亲明师，遂使操弦理徽无复文句，声之曲折...

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还初 发布于 2017-02-21

我前一段时间陆陆续续发了很多曲子。 其中有好有坏，期间也得到了大家的很多指正，收获良多。 然而没有到10级让这一切变得毫无意义（大误） 打算之后升级一下设备，把录音质量弄好，这段时间就不毁琴了，发个帖子总结一下，希望对脑洞大的琴友有所帮助。 去学乐理这种废话就不说了，会去学的人已...

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还初 发布于 2017-02-21

抚 琴 气 息 论 艺术鉴赏中有一个常用的词，叫做“气息”。这个词，略同于“气味”，同时也包含了呼吸的信息在里面，品鉴至此，已然超越了技巧、意境的范畴。 世间万物，皆有呼吸。春萌冬闭，是土地的呼吸；潮起潮落，是江海的呼吸；花开叶凋，是植物的呼吸；朝露夕萎，是昼夜的呼吸……此言呼吸...

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还初 发布于 2017-02-21

从我们第一次接触古琴开始，就希望能“从心契入”。因为学琴的目的不在实用，也不纯为美学的享受，而是藉以练心。习琴是一个逐步地与自我以及和琴交流的过程。在整个过程中我们时时觉照自我是否回归本心，一切归根是在心性上做功夫。最后又化作无为之为，无艺之艺。如此平平淡淡信手抚弹，自然能给自己...

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